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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
spinge sempre di più verso una retorica del silenzio. Le due abitazioni sono infatti
concepite intorno a un nucleo centrale, un vuoto che segna gli edifici sul piano e
nello spazio. La simmetria dell’impianto non è dissimulata ed anzi è esaltata nella
sua rigidezza. Ogni corrispondenza è speculare e meccanica, tesa solo all’evidenza
del processo, l’organismo si genera per ampliamento e ripetizione: dalla stanza
centrale, che coincide con la casa stessa, all’anello degli spazi laterali.
La ricerca di una sofisticatezza che riscatti le condizioni materiali produce prima
una composizione articolata, incentrata sui ritmi dei volumi e dei chiaroscuri
nella casa di Glashütte; poi trasla ad un assunto astratto nella dimora di
Kämpchensweg. Il primato della forma è prima esaltazione armonica del dato
empirico, poi visione di un principio assoluto.
Per concludere con le parole di Ungers: “La casa è uno spazio per vivere, un luogo
di lavoro, un modo di concepire il mondo e contemporaneamente un’occasione di
esperimento. (...) Niente è più arduo e più tormentato di dover abitare una casa
costruita da se stessi, esposti a un confronto senza fine con scelte compiute ed
ormai irreversibili. (...) La casa è summa di conoscenze ed esperienze di vita, (...) è
un pezzo di mondo e una parte d’esistenza, un piccolo universo, in cui si trascorre
la propria vita. La casa non è una copia dell’idea di mondo, vita ed esistenza. È un
brano esistenziale. (...) A trent’anni ho naturalmente voluto sperimentare tutto
quello che mi è passato per il capo in campo architettonico. A settanta voglio
abbandonare tutto quello che appartiene all’architettura e cerco la forma pura
assoluta. Mi spiego: la prima casa in Belvederestraße mostra quel che io allora
sapevo e sapevo fare. Nessuna possibilità è stata trascurata: zoccolo, parete,
tetto, cornicione, intradosso, greve matericità, leggerezza, gronde sospese, in
basso un massiccio basamento; sopra quante più aperture possibili. L’ultima
non ostenta più nulla: niente basamento, niente cornicione, nessun intradosso,
nessun tetto, nessun materiale, solo la pelle, la pura forma, nessuna metafora,
nessuna allusione narrativa, sobria, liscia, precisa la Glashütte, nulla di più.” 85
85 Oswald Mathias Ungers, Aforismi sul costruire case, in “AIÓN. Rivista internazionale di Architettura”
n.14, 2007, p. 31-35.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.