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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
toscano Marino Marini, collocata in un edificio di Firenze, prima destinato a
chiesa. Viene quindi analizzata la sede del museo di Ardengo Soffici, che è stata
recentemente collocata nelle Scuderie di Poggio a Caiano. A questi esempi,
si aggiunge, infine, anche la sede del Fryderyk Chopin Museum a Varsavia,
collocata nel piano nobile di un antica residenza aristocratica del XVII secolo,
Palazzo Ostrogski.
In tutti i quattro casi, anche se resta labile la relazione con le case personali e con
i luoghi dove i quattro artisti hanno vissuto, certamente non sono estranee alle
loro personalità le relazioni che queste collocazioni stabiliscono con i consolidati
paesaggi cittadini e con i patrimoni architettonici che contraddistinguono le
identità di queste città.
L’adattamento e il riuso di un importante edificio già esistente, già di per
se portatore di una propria identità storica e architettonica, così come la
collocazione particolare in una posizione eminente al centro della città, aggiunge
un nuovo sottile carattere di evidenza urbana e di arricchimento monumentale
ad una istituzione museale pubblica. La nuova finalizzazione culturale della sede
prescelta, che conferma il rispetto di tutti i manufatti esistenti, non fa rimpiangere
l’avvenuta modifica di una qualsivoglia funzione precedente.
Le tante necessarie modifiche architettoniche che devono essere apportate
per organizzare un buon percorso di visita, arricchiscono il monumento solo se
riescono a interpretare bene un preciso carattere spaziale, che esisteva già da
prima. In un rilevante palazzo del passato, si deve stabilire una forte relazione
tra la sequenza scandita in verticale dei diversi livelli e la pluralità di spazi
diversificati che scorrono tra il piano seminterrato di basamento, il piano nobile
e il piano finale di coronamento. Il fine del buon intervento di recupero è quello
di valorizzare una spazialità contemporanea dell’edificio, che non sia troppo
distante dal carattere originario del complesso, pur con l’accettazione delle tante
trasformazioni avvenute nel corso dei secoli.
La scelta di localizzare una collezione in un edificio storico esistente appositamente
restaurato, contribuisce notevolmente a rinforzare l’immagine pubblica della
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.