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Capitolo 1. La dimora storica. Un patrimonio diffuso nel territorio.
e sotto la direzione dell’architetto Simone Cantoni. Il giovane Gian Giacomo
cresce in un ambiente profondamente legato alle pratiche collezionistiche, sia
per la cospicua disponibilità economica, sia per la sensibilità della madre Rosina,
che acquista costantemente opere d’arte e si sforza di circondare il figlio di
consiglieri e artisti. Divenuto maggiorenne, il giovane Gian Giacomo comincia
da subito la propria collezione: la sua attenzione si concentra sulle armi, fucili
da caccia decorati e pistole da duello. In pochi anni le armi antiche, soprattutto
quelle cinquecentesche, quelle moderne e le armature milanesi sono talmente
numerose da richiedere un’intera stanza del palazzo: nasce la Sala d’Armi,
con uno splendido allestimento neogotico, realizzato tra il 1846 e il 1851 dallo
scenografo del Teatro alla Scala, Filippo Peroni.
Gli ambienti interni del palazzo si distinguono per ricercatezza ed eleganza.
La Stanza da letto, in stile neobarocco, è completamente rivestita in legno
intagliato; lo Studiolo, in stile neo-romanico, è decorato con particolari affreschi
che raccontano le storie di Dante; la Sala nera si presenta come un salotto
elegantissimo neo-rinascimentale. Con la morte della madre, avvenuta nel 1859,
l’appartamento di Gian Giacomo diventa definitivamente autonomo, con un
proprio scalone di accesso in stile settecentesco e un’anticamera rococò, che
prende il nome di Sala gialla. La raccolta degli oggetti d’arte prosegue negli anni
fino a pochi giorni prima la morte di Gian Giacomo, avvenuta nel 1879: il museo,
intitolato alla memoria del suo proprietario, apre appena due anni dopo.
Sulla scena milanese, c’è un altro esempio di dimora, importantissima sede di
una collezione: la casa dei fratelli Fausto e Giuseppe Bagatti Valsecchi (1854-
1934), celebrata anche dallo scrittore Orhan Pamuk come “uno dei cinque musei
più importanti al mondo” 45 .
Nel 1883 viene scoperta la facciata nell’edificio posto tra Via del Gesù e Via Santo
45 Orhan Pamuk, Il museo dell’innocenza, Torino, Einaudi, 2009, p.569. “Il signor Kemal, che alla
sua morte aveva visitato 5723 musei in tutto il mondo, approfittava di ogni occasione per recarsi al
museo Bagatti Valsecchi di Milano: o meglio per “viverlo”, come diceva lui, perché “era uno dei cinque
musei più importanti della mia vita”.
Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.
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