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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
forte atmosfera evocativa soprattutto dell’ambiente veneziano; non solo perché
la Duse ama profondamente questa città, ma perché qui conosce i giorni forse
meno infelici della sua esistenza appassionata.
Le foto esposte nella mostra sono scenograficamente disposte in formato gigante
sulle pareti o accostate vicino agli oggetti collocati sui tavoli. L’allestimento procede
per accumulo, mostrando le diverse fasi della vita di Eleonora, accomunate da
un unico evidente tratto: l’isolamento e la solitudine dell’artista.
Abiti ricchi, raffinati, costosissimi, indossati sulla scena e nella vita, riproducono
i gesti e le fattezze dell’attrice. Oggetti di diversa natura piccoli e grandi, mai
anonimi, sono collocati all’interno di cinque camerini bianchi, affiancati in
sequenza. Gli oggetti sono appoggiati sul pavimento o sopra i tavoli sormontati
da grandi specchi, sono quelli che accompagnavano Eleonora nelle sue tournées
(il baule, le valigie, le scarpe, il servizio da tè, i copioni, i documenti), quelli che
denunciano le sue manie (i ritratti di Ibsen e di Shakespeare, suoi numi tutelari o
la bilancia, riferimento al suo segno zodiacale), quelli di uso quotidiano (guanti,
occhiali, libri), quelli che divenivano attrezzi del mestiere (i ferri da calza della
Signora Alving o l’ombrellino di Ellida) e che l’attrice sapeva trasformare in
amuleti.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.