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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
un innovatore. Come afferma Mario Vargas Llosa, l’architetto progettista si
deve comportare come un maggiordomo. Rispetto alla gestione della casa, la
sua presenza, pur necessaria, deve restare poco visibile. Partendo da questi
presupposti, cade la possibilità di una radicale modifica, ma non potrà essere
attuata nemmeno una conservazione integrale e assoluta della dimora.
Dopo la scomparsa dell’originario fondatore/autore, secondo un punto di vista
di volta in volta diverso, che può essere patrimoniale, immobiliare, funzionale,
culturale o estetico, viene a cadere la possibilità di un’assoluta conservazione
totale. Come qualsiasi sede accessibile, infatti, la casa-museo deve rispettare
norme di sicurezza, criteri di salvaguardia, organizzazione di percorsi,
predisposizione di spazi adeguati alle visite, che vanno fatalmente ad erodere
l’integrità del lascito.
L’intervento sull’esistente richiede una radicale variazione dei precedenti usi,
con un’attenta modifica dei percorsi distributivi ereditati, sia verticali, che
orizzontali, e il definitivo riadeguamento di singole parti collocate su piani diversi.
Rispettati muri e solai già esistenti, il migliore recupero ai fini espositivi richiede
la valorizzazione guidata di tutti i possibili spazi vuoti prima dimenticati, tra cui
anche i volumi cavi di cavedi e di cortili.
Le tante necessarie modifiche architettoniche che devono essere apportate
per organizzare un buon percorso di visita, arricchiscono il monumento solo se
riescono a interpretare bene un preciso carattere spaziale, che esisteva già da
prima. In un rilevante palazzo del passato, si deve stabilire una forte relazione tra
la sequenza scandita in verticale dei diversi livelli e la pluralità di spazi diversificati
che scorrono tra il piano seminterrato di basamento, il piano nobile e il piano
finale di coronamento.
Il fine del buon intervento di recupero è quello di valorizzare una spazialità
contemporanea dell’edificio, che non sia troppo distante dal carattere originario
del complesso, pur con l’accettazione delle tante trasformazioni avvenute nel
corso dei secoli.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.