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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
8.1. Il progetto del percorso espositivo.
Il percorso museale è l’elemento che qualifica il senso specifico dell’esperienza
museale, caratterizza le sue finalità espositive e consente, simultaneamente,
la più completa lettura spaziale sia del “contenitore” architettonico che delle
complesse relazioni estetiche, percettive e simboliche, che si instaurano tra le
opere e la collezione esposta.
Il percorso deve in altri termini assicurare la migliore e più completa visione degli
oggetti in mostra e stimolarne nuove ipotesi interpretative, suggerendo anche
punti di vista inconsueti o scorci inattesi, tra riflessioni e suggestioni, da diverse
distanze e con diverse angolazioni.
Nel perseguire questi obiettivi, il percorso induce anche alla fruizione e
comprensione dell’invaso architettonico, vissuto in tutte le sue coordinate spaziotemporali
ed in tutte le sue complesse potenzialità espressive ed emotive.
Per spostarsi all’interno del museo ed esaurire il percorso espositivo, il visitatore
si muove nello spazio, nei punti nodali, nelle cerniere o negli incroci spaziali
trova i momenti di maggior intensità percettiva, dove alla speciale inquadratura
o all’improvvisa immagine dell’opera si abbina una possibilità nuova ed
imprevedibile di lettura delle valenze spaziali, architettoniche e linguistiche del
contenitore museale.
Alle qualità narrative che lo spazio museale deve possedere e attentamente
conseguire, si associa la necessità di una completa fruizione dell’opera d’arte
e del reperto documentario: gli infiniti possibili legami percettivi consentono di
porre le opere ed i reperti in relazione all’osservatore e in rapporto tra loro, in un
gioco di raffinate interferenze ed allusivi riferimenti.
Nonostante che ogni struttura architettonica suggerisca per la propria
configurazione un itinerario naturale, dal punto d’ingresso al punto di uscita,
vi sono sempre dei margini di libertà nell’organizzazione del percorso di visita,
all’interno di saloni ampi, entro i quali i movimenti e i tempi calibrati della visione
possono essere suggeriti.
Il più antico e diffuso schema planimetrico è quello lineare, o circolare se la sede
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.