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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
Il primo caso in cui viene posto il problema del museo come edificio isolato, come
forma architettonica specifica nella città è il Museo Pio Clementino, nell’ambito
dei Palazzi Vaticani a Roma. Lo spazio viene per la prima volta concepito attraverso
una progettazione architettonica e museografica, non è più una collezione che si
colloca in un edificio preesistente o nello studiolo di un ricco collezionista, ma è
un nuovo edificio che viene progettato per la specifica funzione di esporre una
raccolta di opere e oggetti. Il museo, con i suoi spazi architettonici di forte valore
simbolico, come la rotonda, la galleria e la scalinata d’ingresso, diventa modello
di riferimento per l’intera museografia europea tardo illuminista.
L’Altes Museum di Berlino progettato dall’architetto Karl Friedrich Schinkel nel
1823, raccoglie questa eredità, introducendo tematiche fondamentali per la storia
della museografia. Nell’ordinamento della collezione, l’aspirazione verso effetti
estetici assoluti sostituisce l’educativo criterio storico del percorso cronologico,
portando a precise scelte scenografiche delle opere da esporre. Non a caso sia
l’architetto Schinkel e sia Gustav Friedrich Waagen, il primo direttore del museo,
concordano nel sostenere che lo scopo del museo è “prima di tutto piacere, poi
istruire”.
Si può quindi citare un significativo gruppo di opere realizzate alla fine del
Novecento, che interpretano in chiave contemporanea questi modelli storici:
come la nuova ala dell’ottocentesca National Gallery di Londra opera di Robert
Venturi e Denise Scott Brown, che si compone di un infilade di sale caratterizzate
dalla luce zenitale, in cui vengono riprese citazioni di colonne, paraste e capitelli.
Oppure come il monumentale Getty Center di Los Angeles opera di Richard
Meier, il cui sistema di sale è severamente modulato su una griglia proporzionale
che regola le dimensioni di spazi e il ritmo della composizione architettonica.
O infine come la Gemäldegalerie di Berlino opera dagli architetti Heinz Hilmer
e Christoph Sattler, esplicito recupero della tradizione dei musei ottocenteschi,
dove si assiste al contrappunto fra un sistema ripetitivo di fasce di sale perimetrali,
che definiscono il recinto perimetro e la presenza di alcuni spazi eccezionali che
si pongono nei punti focali centrali dell’edificio.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.