View/Open - DSpace@Unipr

Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
“Tutto questo disordine mi assomiglia; rende bene l’idea di ciò che mi passa per
la testa. La mia vita è così. (…) Non combinerei nulla in uno studio ordinato: il
caos genera energia”. Così la pensava Francis Bacon, l’artista scomparso nel 1992
il cui atelier londinese è stato ricostruito fedelmente nella città natale di Dublino.
L’atelier londinese del pittore Francis Bacon, al 7 di Reece Mews, era un accumulo
di spazzatura, foto, ritagli, tubetti di colore, bottiglie di champagne vuote,
pennelli, libri, tele squarciate, dischi, spugne, brandelli di tela dei pantaloni. Lo
studio dell’artista è la casa della sua creatività, il luogo in cui la sua arte scorre più
velocemente e trova la via per concretizzarsi sulla tela, fra le nervature del legno
o su di un blocco di marmo.
L’artista Sandro Chia, guardando i quadri di Gustav Klimt sulle pareti di un museo
si sforza di immaginarli nello studio in cui erano nati, e ribadiva: “Volentieri,
quando mi capita, mi soffermo a osservare le foto degli studi degli artisti. Ho
notato che si somigliano: tele appoggiate al muro o sui cavalletti in attesa di
essere completate, tavoli coperti di tubi di colore, pennelli, tavolozze incrostate,
libri, fogli di carta, disegni e sento l’odore di trementina che mi è familiare. È
ricorrente quella certa atmosfera di ordine al limite del caos, la tensione mista a
calma e quella strana atmosfera d’ozio, eppure di lavoro. Gli studi si somigliano,
ma sono anche intercambiabili?” 93
Lo studio dell’artista ha rappresentato, nel corso dei secoli, la metafora di un
universo esistenziale, opera essa stessa rivelatrice, come un manifesto di poetica,
luogo di culto dell’artista che vi risiedeva.
Questo fenomeno raggiunge il suo apice a cavallo tra il XIX e XX secolo quando
lo studio d’artista divenne un tema iconografico alla moda, poiché l’atelier
costituiva il luogo per eccellenza del gusto estetico e dell’ideologia artistica.
Non è un caso che in tempi più recenti si ritrovino le due dimensioni di estrema
segretezza e di un certo compiacimento nel rivelarsi attraverso il proprio ambito
lavorativo.
93 Sandro Chia, Travestito da Gustav e col gatto in braccio, in “Corriere della Sera”, 13 aprile 2004,
p. 34.
288
Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.