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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
5.4. Lo spazio sacro della creazione: il lucernario, la collezione privata e i
bozzetti.
Un topos spaziale: il lucernario
L’atelier come si è visto, assume nel tempo forme e funzioni assai diverse: per
alcuni artisti il luogo di creazione è privato, intimo e segreto, per altri assume
il significato di ambito di rappresentanza sociale, luogo di incontro e cenacolo
culturale.
Nella sua complessa evoluzione tipologica lo studio dell’artista mantiene invariata
tuttavia una certa attenzione per lo studio della luce, con molti accorgimenti
per la regolazione dell’illuminazione all’interno della stanza: da un’illuminazione
settecentesca di tipo laterale, con finestrature più o meno ampie schermate da
tende nella parte inferiore, si passa progressivamente all’utilizzo di lucernari
a soffitto, in modo tale da evitare ombre e qualunque tipo di riflesso, per poi
stabilizzarsi su una soluzione che, a fronte di un’esposizione delle finestre a
nord, combina l’utilizzo di una fonte di illuminazione naturale zenitale con una
frontale.
Nell’osservazione di molte case d’artista si è riscontrata l’importanza della
progettazione del lucernaio e della finestra nell’atelier, tanto da poter considerare
questo un tema spaziale assai ricorrente.
L’atelier del pittore Pompeo Mariani a Bordighera, all’interno di un ampio parco,
progettato, probabilmente, dall’architetto Charles Garnier, prevede un accurato
studio dell’illuminazione. Il problema della luce, è risolto con l’inserimento
di finestre in tutte le pareti, al fine di avere un’illuminazione il più uniforme
possibile. Sulla copertura piana è collocato, inoltre, un lucernario quadrato,
regolabile tramite un velario, sulle pareti laterali sono aperte due grandi finestre:
quella di levante, lunettata, e quella di ponente, rettangolare.
Lo studio di Giuseppe Pelizza da Volpedo lungo via Rosano a Volpedo è collocato
vicino alla casa del pittore. Viene costruito per volere dell’artista nel 1888,
successivamente ampliato fino ad assumere nel 1896, l’attuale veste con tre
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.