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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
6. Conclusioni. La definizione architettonica di un nuovo luogo
per l’esposizione e per la divulgazione.
La casa di ogni uomo ne riflette la cultura, il gusto, il desiderio realizzato, il
benessere ed è una ricca testimonianza dello spirito e dei valori del suo tempo,
a prescindere dallo status sociale ed economico di chi in essa vive. Non tutte le
case di tutti gli uomini vengono conservate anzi, di fatto, nessuna resta immutata
alla scomparsa di chi le abita. Dimora e fama delle personalità che in esse hanno
vissuto subiscono destini diversi, anche se esistono, delle eccezioni. Alcune
residenze in cui si sono svolti importanti eventi, o hanno alloggiato cittadini
illustri, non sempre scompaiono, ma da semplici abitazioni private assumono
il significato di documenti d’interesse pubblico, di luoghi collettivi, fino a essere
considerate, per gli esempi più celebri, dei monumenti che appartengono alla
pluralità e che contribuiscono a salvaguardare i valori, le tradizioni della società.
La dimora dell’illustre personaggio in questo caso diventa un bene collettivo,
attraversando un irreversibile processo di metamorfosi.
In quest’ottica la trasformazione della casa in museo è un’operazione assai
complessa, che si pone come obiettivo quello di valorizzare un luogo della
memoria. L’architetto responsabile del progetto, non può essere né conservatore
né innovatore. Come afferma Mario Vargas Llosa, si deve comportare come un
maggiordomo: rispetto alla gestione della casa, la sua presenza, pur necessaria,
deve restare poco visibile.
Partendo da questi presupposti, cade la possibilità di una radicale modifica della
dimora, ma non ne potrà essere attuata nemmeno una conservazione integrale.
L’intervento sull’esistente richiede, infatti, una radicale variazione dei precedenti
usi, con un’attenta modifica dei percorsi distributivi ereditati, sia verticali, che
orizzontali, e il definitivo riadeguamento di singole parti collocate su piani diversi.
Le tante necessarie modifiche architettoniche che devono essere apportate
per organizzare un buon percorso di visita, arricchiscono il monumento solo se
riescono a interpretare bene un preciso carattere spaziale, che esisteva già da
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.