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Capitolo 3. La valorizzazione delle case dei protagonisti dell’identità nazionale.
trasformazione, dall’aspetto non ancora del tutto codificato. E attraversato
da un percorso libero come un’isola pedonale; si presenta come una sequenza
di sale e di piazze al coperto, dove si sosta piacevolmente ricevendo stimoli e
informazioni; si conclude con alcuni punti di incontro attrezzati e protetti, posti
a quote diverse”. 24
Ormai superate le concentrazioni dei servizi di quartiere, così pure le scarne sale
polivalenti dei centri civici, che punteggiavano i piani degli edifici pubblici degli
anni Settanta, il centro culturale, negli ultimi due decenni, è diventato il nucleo
promotore di nuove azioni sociali e comunitarie favorendo lo svolgimento di
nuove forme di incontro e l’attuarsi delle più varie sperimentazioni artistiche,
culturali e ricreative.
Un simile tema progettuale, così rappresentativo delle esigenze del nostro
tempo, si presta bene a contaminare, in complessi edifici ibridi, gli apporti di
tante tradizioni architettoniche precedenti, concentrando in un solo luogo servizi,
laboratori, sale di lettura, piccoli sale da teatro, nonché vari spazi all’aperto per
il commercio e il tempo libero.
Oggi inoltre la visibilità necessaria all’evocazione simbolica e di rappresentanza,
aumenta ulteriormente la complessità formale ed espressiva dell’edificio per la
cultura. Tra l’autorevolezza del palazzo, l’efficienza della fabbrica e la chiarezza
di una sede amministrativa, oggi è un luogo che deve funzionare di giorno e di
notte, come un’intera macchina o per singole parti autonome.
Conservazione di documenti e diffusione del sapere si alternano ad occasioni
di relazione sociale e di svago dai toni informali, in spazi al chiuso e giardini
all’aperto.
24 Aldo De Poli, Biblioteche. Architetture 1995-2005, Milano, Federico Motta, 2002, p.46.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.