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Capitolo 5. L’intorno della casa diventa museo. Il progetto paesaggistico.
aggregazione per la comunità, di svago, di ambito in cui poter confrontarsi
direttamente con l’arte. Il lavoro di preparazione delle statue viene curato
personalmente dall’artista che, nonostante l’età avanzata, realizza i modelli
in gesso e segue la fusione dei pezzi presso la Fonderia Artistica Salvatori di
Pistoia.
I soggetti esposti raffigurano i temi a lui più cari, che derivano dai momenti
della vita quotidiana di questo piccolo abitato dalla campagna toscana, in cui
egli è nato e ha lavorato nella casa-atelier a pochi metri dal parco-museo.
Le celebri statue dell’Alcea, L’oste di campagna, il Ritorno dai campi, la
Ragazza che prende l’oca, o i soggetti collegati ad alcuni momenti importanti
della sua esistenza esprimono, come sosteneva lo stesso Quinto Martini, “la
semplice vitalità di questa terra”. Il legame fra l’opera d’arte e l’ambiente
in cui è concepita e sviluppata è molto forte e risulta fondamentale per
comprendere l’opera stessa, al punto tale che, come egli sosteneva, “le opere
d’arte dovrebbero restare dove nascono; la terra dove si hanno i natali si
attacca ai piedi, è una cosa che non si può evadere impunemente e per tutto
ciò è una grande fortuna che le mie opere stiano a Seano, luogo dove io sono
nato.”
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.