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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
non danno risposte alle necessità di un esposizione, ma aprono lo spazio a
un’interpretazione architettonica svincolata dal contenuto. Il volume stesso, che
richiama ad un impianto industriale, si distacca totalmente dal frammentato
tessuto di un quartiere storico. Françoise Choay in relazione al museo parigino
scrive: “La funzione primaria assegnata all’architettura del Centre Pompidou è
pubblicitaria. Questa deve, in primo luogo, catturare l’attenzione dei visitatori
potenziali sia in situ sia attraverso l’immagine diffusa dai media. Il suo carattere
primario è dunque la pregnanza iconica. Nel contesto museografico, questo
concetto esprime il privilegio del contenente sul contenuto. Dato che è proprio
l’imballaggio, quello che l’industria chiama “il condizionamento”, che vincola
l’afflusso del pubblico” 38
Con il Guggenheim Museum di Bilbao si assiste poi ad una nuova radicale
trasformazione dell’architettura museale che si traduce definitivamente in una
vera e propria rappresentazione artistica. Il lessico di Frank Gehry assume un
forte valore iconico, concependo “un agglomerato di lamiere contorte e ripiegate
su sé stesse” come simbolo emergente nello skyline di Bilbao.
Il contenuto diventa irrilevante, la macchina espressiva, come un’opera futurista,
si muove lungo le diverse direttrici della città e si traduce in una dilatata scultura
urbana.
Contemporanea all’evento di Bilbao (1991-1997) è l’esperienza di Daniel Libeskind
che si confronta con la profonda ferita di Berlino. Il Museo ebraico di Berlino
costruito fra il 1989 e il 1998 introduce una più precisa e alta corrispondenza
tra il suo linguaggio architettonico e il suo significato. Pensato in pianta come
una Stella di Davide a sei punte stirata e spezzata offre un’immagine fortemente
emotiva del rapporto doloroso tra la nazione tedesca e la vicenda degli ebrei
tedeschi. Rivestito interamente di lastre di zinco, l’edificio non ha quasi finestre e
suggerisce l’immagine di un carcere, attraverso il suo aspetto aguzzo e tagliente.
Il museo nel vuoto che l’attraversa, ricorda la ferita dei nomi cancellati e
38 Françoise Choay, Il museo d’arte oggi: tempio o supermercato della cultura? In “QA10”, Quaderni
del Dipartimento di progettazione dell’architettura, Milano, 1990.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.