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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
di materiali preesistenti e opere di altri artisti, che egli utilizza come spunti
iniziali o a integrazione delle proprie opere. Analogo appare il suo approccio agli
edifici. Architettura, collezione e opera diventano così elementi integranti di un
sistema che, per la sua ampiezza e importanza, solleva il quesito di una futura
musealizzazione. Superata ogni forma d’arte tradizionale, l’artista all’inizio del
terzo millennio si propone di indagare i confini, i significati e le contaminazione
di linguaggi, che caratterizzano il mondo dell’arte. Il reale e i virtuale si fondono o
si scambiano i ruoli per dare vita ad una nuova espressione artistica che, sempre
più, senza categorizzazioni preconcette, viene ad essere percepita nella sua
totalità, come esperienza intellettuale e sensoriale.
Nella contemporaneità, inoltre, l’utilizzo dei mezzi informatici ha ampliato le
possibilità di contatto fra l’artista e la società: tramite i moderni siti internet
è oggi possibile visitare virtualmente la stessa casa reale in cui l’artista abita
e lavora. Talvolta i luoghi allestiti per queste nuove forme di socializzazione,
tra produzione e consumo d’arte, sono scelti al di fuori della dimora stessa e
coinvolgono spazi di diversa estensione ad essa limitrofi.
Tra i vari materiali visivi prodotti dall’arte contemporanea, le installazioni sono i
nuovi monumenti effimeri 63 del nostro tempo. Monumenti in quanto ambienti
percorribili, immersivi, celebrativi di modi e riti di una collettività globale;
effimeri come arte in transito che investe lo spazio restandone svincolata. Ogni
scena imponente, calata in uno spazio fortemente scenografico, necessita dei
giusti spazi e dei più appropriati metodi costruttivi, che trasformano l’atelier
contemporaneo in un paesaggio postatomico, dove costruzioni e macerie
emergono dal buio. Nella condizione di erranza dell’artista contemporaneo,
dunque, riprendendo una frase dell’artista contemporaneo Daniel Buren, è forse
possibile definire l’atelier contemporaneo come “una galleria, un museo, un
hangar, un crocevia, un cantiere sempre in corso, una fonte di rivelazione dove
lavorare non appena la si è scoperta”.
63 Marina Pugliese - Barbara Feriani, Monumenti effimeri. Storia delle installazioni, Milano, Electa,
2009.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.