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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
6. La conservazione dell’edificio esistente.
“I buoni musei (potremmo dire anche i buoni architetti)
sono invisibili, come i buoni maggiordomi.
Esistono solo per dare rilievo a ciò che espongono,
non per esporre se stessi e schiacciare con il loro istrionismo
i quadri, le sculture, o gli oggetti che ospitano.”
Mario Vargas Llosa
Una casa d’abitazione rappresenta un luogo in cui si depositano, nel corso del
tempo, oggetti, tracce e segni molto complessi.
Conservare una dimora abitata da un importante personaggio del passato
costituisce pertanto una sfida complessa. La natura degli oggetti e degli arredi
presenti nella casa, la loro disposizione nello spazio, il loro essere associati, lo
stesso ordine (o disordine) con cui l’abitazione è vissuta, possono testimoniare
della personalità dell’uomo allo stesso modo di una lettera, di un’opera d’arte
o di un comportamento sociale. “L’atto di conservare in questo caso va inteso
nel senso di rallentare il degrado e la perdita di memoria che ne consegue,
rimuovendo le cause che lo determinano o che tendono ad accelerarlo, nella
consapevolezza che ogni oggetto che noi tramanderemo al futuro altro non sarà
che una approssimazione all’originale, anche se egualmente nostro compito
garantire ai posteri il massimo di fruibilità (e quindi di conoscenza) possibile in
esso”. 24
Nell’affrontare un processo di conservazione è dunque importante capire
quale ruolo ha l’architetto nella sua definizione. L’intervento non può infatti
prescindere da una scelta di base: puntare su un mantenimento integrale o su
una conservazione apparente, ma pur rispettosa dei dati storici originali.
Il responsabile finale del progetto, non potrà essere né un conservatore né
24 Maurizio Boriani, Le case degli architetti come problema di conservazione, in “Ananke”, n. 32,
dicembre 2001, pp. 90-98.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.