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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
La casa di Honoré de Balzac a Parigi.
La casa di Honoré de Balzac (1799 – 1850) a Parigi situata nel cuore del villaggio di
Passy, in pendio collinare non lontano dalla Senna, é l’unica dimora dello scrittore
conservata e aperta al pubblico come museo. Balzac vive in questa abitazione
dal 1840 al 1847 e qui scrive l’opera “La Comédie humaine”. In questa dimora lo
scrittore elabora, inoltre, alcuni dei suoi più bei romanzi come “La Rabouilleuse”,
“Splendeurs” e “Misères des courtisanes” o ancora “La Cousine Bette” e “Le
Cousin Pons”. Balzac giunge nel quartiere parigino per nascondersi, perseguitato
dai creditori e trova rifugio nella modesta dimora registrato sotto lo pseudonimo
di “M. de Breugnol”. Nell’appartamento, che occupa cinque stanze dell’intero
edificio, all’ultimo piano verso il giardino, il romanziere trascorre sette anni in una
sorta di sistemazione provvisoria. Nel 1949 alla morte dell’illustre personaggio la
dimora viene acquistata dalla città di Parigi e pochi anni dopo viene trasformata
in museo e biblioteca. Sebbene i mobili dello scrittore siano stati in parte perduti
dopo la morte della vedova Balzac, Mme Hanska, l’atmosfera della dimora è
stata perfettamente ricostruita. Nelle stanze dell’appartamento a primo piano
sono esposti dipinti, oggetti personali di Balzac, manoscritti, stampe e arredi
e cimeli legate alla vita dello scrittore. Lo spazio più suggestivo della dimora è
inevitabilmente lo studio del letterato ove davanti la finestra si trova ancora la
pesante scrivania lignea, sorvegliata da un busto severo dello scrittore.
Nelle sale a piano terra e a piano interrato, invece, sono esposti su supporti
retro-illuminati pagine di manoscritti, all’interno di vetrine fotografie e bozzetti
di sculture.
La disposizione della collezione e l’organizzazione del percorso di visita rispettano
l’originale volontà dell’antico abitante, non sovrapponendo per quanto possibile
linguaggi di epoche diverse e mantenendo l’aura e l’atmosfera intima di una
residenza privata.
Singolare è, infine, l’entrata al museo, che prevede ancora oggi di suonare il
campanello della dimora e attendere qualche minuto, che il “sostituto” dell’antico
proprietario venga ad aprire il pesante portone.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.