o caso mateus ribeiro - Repositório Aberto da Universidade do Porto

36 A novela portuguesa no século XVII:
rebuçados com o escuro da cor não errarem o tiro, que se ao claro talvez se escudam os
golpes, no escuro ninguém se acautela das feridas. Era a boca alcaide de rubi que em cárcere
breve aprisionava muitos diamantes, não poderosa só quando falava, mas igualmente
poderosa se se ria, porque ou falando de veras ou de burlas era o triunfo dos corações e o
encanto amoroso das vontades. Era sua fermosura arriscada para vista e ingrata para amada:
que sempre a ingratidão se põe da parte da beleza, avaliando o rendimento por dívida e as
finezas por tributo. Era finalmente Jacinta o assunto das maravilhas da corte pelo belo e o
objecto dos sentimentos pelo ingrato." 5 ^
No início de cada uma das narrativas inseridas no Alívio de tristes, o
narrador, na maior parte das vezes vítima da esquivança feminina, começa por
tentar debuxar a peregrina beleza da donzela por quem se apaixonou logo na
primeira visão: avistada normalmente numa das janelas da casa que cai sobre
o agradável jardim, recreando-se desprevenida junto de uma fresca fonte
quando o mancebo se diverte no exercício da caça ou, mais raramente, quando
acompanha a sua mãe para ouvir missa.
Além da artificialidade de muitos dos encontros dos intervenientes nas
diversas histórias narradas, a belezas das figuras femininas revela-se
inteiramente convencional, investindo o narrador num retórico acumular de
enumerações das suas qualidades, de numerosas metáforas florais,
comparações com as pedras preciosas e os astros, copiosas antíteses e jogos
de palavras que aproveitam o significado do seu nome.
Esta composição do retrato feminino, marcadamente petrarquista 52 ,
admite pequenas variantes, pois que, num episódio que evidencia a
Mateus RIBEIRO, Alivio de tristes e consolação de queixosos,Parte III, p.523.
52 Retrato de matriz petrarquista presente, de resto, em numerosos textos da nossa literatura.
Veja-se, entre outros exemplos, os encarecimentos da beleza da Peregrina, personagem da
história narrada por D. Júlio, no "Diálogo V - Dos encarecimentos", de Corte na aldeia (1619),
de Rodrigues Lobo. Estas descrições da beleza feminina, assentes em hipérboles,
comparações e metáforas que se socorrem dos astros, do zodíaco ou das qualidades das
pedras preciosas, levam o Doutor a sentenciar que "em matérias de amor tudo o que reluz é
ouro e tudo e tudo o que assombra é sol" e Solino, crítico destes excessos de linguagem,
refere que "os amantes para encarecer, se não contentam tão pouco, todos chegam ao que
pode ser: todo o branco é cristal e diamantes; o corado, rosas e rubis; o verde, esmeraldas; o
azul, safiras, e o amarelo, ouro e jacintos." Francisco Rodrigues LOBO, Corte na aldeia, ed. cit.,
pp.126, 128.