Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

- auf einer Verinnerlichung sozialer Normen (Lukàcs).
Geschichtlich beeinflussten die Proportionsgesetze weitgehend unsere europäische Kultur.
- In der Antike sah man in ihnen die kosmischen Gesetze (umgesetzt z.B. in
Vitruvs Architekturlehre).
- In der Renaissance erkannte man in ihnen die Grundlage jeder Schönheit (nach
der Wiederentdeckung der Lehren Vitruvs).
- (im Barock wurden sie kaum beachtet).
- In der deutschen Klassik wurden sie wieder belebt und danach zum Ausdruck
des Klassizismus schlechthin.
- Im 20. Jh. erlangten sie eine zentrale Bedeutung für das Bauhaus und für Le
Corbusier.
Es war auch der Bruch mit den antiken Proportionsgesetzen, der den Beginn eines modernen
Kunstverständnisses einleitete. In seinem berühmten Vortrag am 27.1.1687 vor der Academie
Francaise hatte Charles Perrault bei seinem Loblied auf Ludwig XIV die Antike, das Zeitalter
des Augustus als Maßstab für das Verständnis der damaligen Gegenwart in Frage gestellt. Er
schuf damit die Voraussetzungen, die moderne Kunst in ihrer abweichenden Eigentümlichkeit
und die Kunstgeschichte als eine fortschreitende zu begreifen. Die anschließende
Auseinandersetzung erreichte dann im 18. Jh. in Deutschland ihre Fortsetzung. In diesem
Zusammenhang versuchte man
- sich wieder auf die Antike zurückzubesinnen (Winkelmann).
- die Volkskunst zum letzten Bezugshintergrund der Kunst zu erklären (Herder.
An die Stelle der absoluten Schönheit trat die relative. Die Kunst änderte sich
danach mit ihren Lebensbedingungen).
- Künste auszugrenzen (u.a. die Architektur. Bei diesem Versuch gehörten zu
den Künsten dann nur noch die Malerei, Bildhauerkunst und Poesie).
7. Der „Goldene Schnitt“
Seit der Antike beschäftigte man sich in der Architektur mit dem Problem ästhetisch
ansprechender Proportionen. Solche mögliche Proportionsvorgaben waren u.a.:
- das „pythagoreische Rechteck“,
- das „Quadrat des Heiligen Schnittes“,
- der „Goldene Schnitt“.
Pythagoras gelang es, akustische Zahlenverhältnisse auf einer visuellen Ebene so darzustellen,
dass diese zwar alle harmonischen Intervalle enthielten, die disharmonischen aber ausschloss
(„pythagoreische Rechtecke“). Diese Zahlenverhältnisse ließen sich dann auf
Raumproportionen übertragen. Dies waren:
- Prime = 1 : 1, - Sext = 3 : 5,
- Octave = 1 : 2, - Terz = 4 : 5,
- Quint = 2 : 3, - kleine Terz = 5 : 6,
- Quart = 3 : 4.
Ausgegangen wurde vom griechischen Lambda (auch das Formelzeichen für den Maßstab),
dem Ausgangswert der kosmischen Harmonie. Es wurde gleich „1“ gesetzt. Dieser konnte
dann jeweils verdoppelt (1 – 2 – 4 – 8) oder verdreifacht (1 – 3 – 9 – 27) werden. Nach
Pythagoras verbarg sich dahinter nicht nur das Geheimnis der musikalischen Harmonie,
sondern auch das Geheimnis der universellen Ordnung. Diese antiken Proportionsvorgaben
können wir bis in die Bibel zurückverfolgen. Der Tempel Salomons war 60 Ellen lang, 20
Ellen breit und 30 Ellen hoch (Verhältnis 3 : 1 und 2 : 1). Dieses Wissen führte dazu, dass
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