Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

- Herta Hammerbacher - Edvard Jacobson (Schweden),
- Gustav Lüttge - Pietro Porcinai (Italien),
- Wilhelm Hübotter - Theodor Sörensen (Dänemark).
(heute wirken diese Anlagen teilweise verkommen, weil sich inzwischen die
Lebensgewohnheiten verändert haben (z.B. Feierabend- und Wäscheplätze, Teppichstangen.
Auch glaubte man damals einen Erziehungsauftrag zu haben und orientierte sich weniger an
den tatsächlichen Bedürfnissen der Bewohner)).
1963 war dann die IGA in Hamburg. Auf den ehemaligen Wallanlagen versuchte man in 33
Themengärten den „modernen Garten“ zum Ausdruck zu bringen. Insgesamt waren Gärtner
aus 19 Ländern (8 allein aus Skandinavien) an dieser Ausstellung beteiligt. Aus Deutschland
kamen fünf dieser Gärten (der Autor war an zwei Entwürfen beteiligt). Aber die notwendige
Folgediskussion fand kaum statt. Die Anlagen wurden nach Beendigung der Ausstellung
weitgehend abgerissen. Die gezeigten Gärten hatten kaum Nachfolger.
Nie zuvor hatten an einer Gartenschau so viele ausländische Gartenarchitekten teilgenommen
(insgesamt 28). Egon Jax hatte für die zu schaffenden Themengärten symbolische
Wohnhäuser geschaffen, die verpflichtet waren
- der Moderne,
- dem fließenden Raum,
- dem Bekenntnis zum Material.
Im IGA-Büro von Plomin wurden die eingereichten Pläne vervollständigt, umgeändert (z.B.,
wenn die Materialien nicht beschaffbar waren), im Endeffekt „eingedeutscht“. Die Sturmflut
von 1962 hatte aus Kostengründen zu weiteren Nivellierungen geführt.
Der „modernste“ Garten war vielleicht der Theatergarten von Ernst Cramer gewesen. Er hatte
eine rein geometrisch aufgebaute Anlage geschaffen. Vier Betonscheiben (bis 12 m hoch und
3 m breit) waren in einer extremen Strenge in den Raum gesetzt worden. In der Fachwelt hat
dieser Garten zwar zu einer gewissen verständnislosen Diskussion geführt, im Laienbereich
blieb er völlig unbeachtet. Dabei war es dieser Garten, der vielleicht das „Modernste“
darstellte, was in der deutschsprachigen Gartenkunst im 20. Jahrhundert geschaffen wurde.
Dieser Garten war eine skulpturale Anlage, ein Raumgefüge in einer Gestaltungssprache, die
sich völlig von den malerischen Naturnachahmungen gelöst hatte. Ihre vier
Gestaltungsprinzipien waren (nach Cramer):
- die enge Beziehung zum Menschen,
- die Ordnung in der Vielseitigkeit,
- die Rückkehr zum Einfachen,
- das Schritthalten mit der modernen Architektur und Kunst.
„Dieser Theatergarten zeigt neue Wege für die Gestaltung des Gartenraumes, er bringt eine
neue Auffassung von Gartenleben. ..... Die Auswahl der verwendeten Materialien wurde auf
ein Minimum beschränkt. Neben den Betonsäulen, Beton- und Wasserflächen tritt die Pflanze
nur als Rasen in Erscheinung. Wie in der modernen, klaren Architektur empfindet hier der
Mensch, dass er in diesem Gartenraum ganz in den Mittelpunkt gestellt ist (Ernst Cramer,
1963).
Der „Theatergarten“ besaß zwar die Klarheit Ungerscher Bauten, besaß aber auch deren
emotionale Kälte, so dass er das Publikum nicht ansprach. Er traf nicht seine
phylogenetischen Bedürfnisse. Die Anlage wurde mit hohen Kosten nach der Gartenschau
wieder abgerissen.
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