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Farbe-an-sich-Kontrast (FASK): Der einfachste Farbkontrast, Farbkontrast der Volkskunst.
Er erfordert mindestens drei ungetrübte Farben in ihrer stärksten
Leuchtkraft und ergibt bunte Bilder mit einer starken Farbintensität.
Den stärksten Kontrast liefern die Farben Blau, Rot und Gelb.
Hell-Dunkel-Kontrast (HDK): Er entsteht durch die unterschiedliche Farbhelligkeit zweier
Farben, die Abstufungen von Hell und Dunkel, den sogenannten
Tonwerten. Gleiche Helligkeiten schaffen „Farbverwandtschaften“,
starke Kontraste Plastizität (helle Farben drängen nach vorne, dunkle
treten zurück). In der Kunst wurden dadurch Konturen verstärkt,
Formen herausgestellt und Licht-Schatten-Bereiche getrennt. Der HDK
kann Spannungen in eine Komposition bringen. Für Itten war er der
Ausgangspunkt jeder Farbharmonie.
Kalt-Warm-Kontrast: Das Empfinden der „Farbtemperaturen“ ist subjektiv und wird stark
von den Nachbarfarben beeinflusst. Die beiden Extremwerte sind:
- Blau = kalte Farbe (evtl. phylogenetische Grunderfahrung: Wasser
= blau = kalt),
- Rot = warme Farbe (evtl. phylogenetische Grunderfahrung: Feuer
= orange-rot = warm).
In der Landschaftsmalerei unterstützte dieser Kontrast die
„Farbperspektive“ (zunehmend Blau in der Bildtiefe: Wasser, Berge,
Himmel).
Komplementärkontrast (KK): Er entsteht durch den subjektiven Eindruck zwischen zwei
komplementären Farben. Im Farbkreis (Chevreul, Itten) stehen sich die
Komplementärfarben diagonal gegenüber. Angewendet, verstärken sie
ihre Leuchtkraft gegenseitig. Klassische Kontraste sind (in ihren Hell-
Dunkel-Abstufungen):
- gelb - violett,
- rot - grün,
- blau - orange.
Leichte Abweichungen bei ihrem Einsatz schaffen optische
Kompositionsspannungen (weil das Bewusstsein sie zu kompensieren
versucht). Physiologisch gesehen scheint das menschliche Gehirn eine
gegebene Farbe von sich aus um die fehlende Komplementärfarbe zu
ergänzen.
Simultankontrast: Grundlage der modernen Malerei. Er nutzt die Kontrastwirkung
gleichzeitig (simultan) wahrgenommener Farben. Sie werden in
verschiedenem Rahmen unterschiedlich wahrgenommen, weil sie sich
gegenseitig beeinflussen (eine weiße Fläche in einem roten Rahmen
erscheint z.B. schwach rötlich).
Qualitätskontrast (Intensitätskontrast): Er bezieht sich auf den Sättigungsgrad einer Farbe
(von leuchtend zu matt). In der Malerei Änderung der Farbqualität
durch das Beimischen von Weiß, Schwarz, Grau oder einer
Komplementärfarbe. Der Qualitätskontrast wird stark von den
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