Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

entstand eine eigenständige „grüne“ Architektur aus Pflanzwänden („Chamilles“ aus Hain-
oder Weißbuchen) und Pflanzräumen („cabinets de verdure“, grüne Säle). Viele dieser
Gedanken verbreiteten sich über ganz Europa:
- die Broderien,
- die Pflanzwände der Bosketts,
- die Alleensysteme von einem zentralen Punkt aus (z.B. die „patte de d’oie“ =
Gänsefuß = 3 Alleen von einem Punkt ausgehend).
Viele von ihnen waren bereits in den italienischen Vorgaben angelegt gewesen und hatten
sich in den verschiedenen europäischen Landschaften eigenständig weiterentwickelt, ohne
dass dies heute noch angemessen beachtet wird. Damit verlieren wir aber einen großen Teil
unserer europäischen Vielfalt, bzw. unserer eigenen reichen Traditionen.
Die dritte Einfuhrwelle fremder Pflanzen fällt weitgehend mit der Entstehung des
Landschaftsgartens zusammen. Entscheidend wurden jetzt die Pflanzen aus Asien
(hauptsächlich Gehölze aus China und Japan). Die Eiszeit hatte diese Gebiete weniger belastet
als Europa, und so war hier eine größere Artenvielfalt erhalten geblieben. Viele dieser
Pflanzen waren dort schon lange in Kultur gewesen und aus Südamerika (die Spanier hatten
hier bis Mitte des 18. Jhs. große Gebiete für Ausländer gesperrt gehabt; besonders Einjährige,
d.h. Sommerblumen).
Am Anfang waren die ersten Landschaftsgärten (um 1750) noch sehr formal, das
„Zwanglose“ noch sehr steif gewesen. Zusätzlich standen in ihnen noch viele symbolische
Gartenelemente (Staffagen). Die Bäume wurden hoch aufgeastet. Erst später mit dem
„pittoresken“ (malerischen) Geschmack wollte man mit den Gehölzen auch Stimmungen
erzeugen.
Von Addison und Pope vorbereitet, wurde Stephen Switzer (1682 - 1745) der erste
Theoretiker und Charles Bridgeman (? – 1738) der erste Praktiker des neuen Stils. Bridgeman
hatte die „Hahas“ in die Gartenkunst eingeführt und damit die Möglichkeit der völligen
Einbeziehung der umliegenden Landschaft in das Gartenerleben. William Kent reduzierte
dann später noch dessen Regelmäßigkeiten, so dass sich die Gärten in die Landschaft
einordnen konnten. Lancelot Brown verband beides, Garten und Landschaft, und schuf für
große Teile Englands dessen Parklandschaften. Pflanzen waren für Kent und auch für Brown
nur Gestaltungselemente zur Schaffung von Raumbildern. Sie wollten „Wirkungen“ erzielen.
Ihr botanischer Wert interessierte sie nicht.
Durch die vielen Kolonien und Handelsbeziehungen kam eine Fülle neuer Pflanzen ins Land.
Zunächst wurden die französischen Heckenpflanzungen durch Sträucher ersetzt und mit
Blumen (z.B. Narzissen, Veilchen) unterpflanzt, um dadurch natürliche Pflanzenbilder zu
erhalten. Wie in der Malerei achtete man auf Vorder- Mittel- und Hintergrund und spielte
zusätzlich in den Räumen noch mit dem Wechselspiel von Licht und Schatten. Durch die
Verschiedenheit der eingeführten Pflanzen war man gezwungen, solche mit speziellen
Ansprüchen an bestimmten Standorten zusammenzufassen, so dass Sondergärten entstanden
(z.B. solche für Pflanzen, die saure Böden bevorzugten; die sogenannten „Amerikanischen
Gärten“. Besonders beliebt war ihre Bepflanzung mit Immergrünen, z.B. mit Rhododendron).
Um 1770 kam dann verstärkt die „orientalische“ Mode auf, die sich auch in der Gartenwelt
niederschlug. Eine Fülle von Pflanzen aus Asien strömte ins Land. Während Brown seine
Anlagen noch weitgehend auf geschlossene Gehölzgruppen, Gehölzakzente und
Rahmenpflanzungen konzentriert hatte, brachte Repton die Blumen wieder in die Gärten
zurück. Während sie zuvor nur abgesondert in den „Küchengärten“ standen, schuf er für
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