Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

- Wildnis- und Sukzessionsflächen (ihre
standortgemäße, ökologische Entwicklungen).
Für den öffentlichen Bereich kamen noch die Verkehrsflächen hinzu. Übrig geblieben von
diesen Ansätzen ist nach einem relativ kurzen Klärungsprozess
- eine allgemeine Stärkung des ökologischen Denkens (dies nicht nur als ein
Ergebnis der Kasseler Schule),
- eine verstärkte Integration von Wildpflanzen, bzw. von Pflanzen mit einem
Wildpflanzencharakter in unsere Gärten, bzw. Staudenanlagen.
- Die Akzeptanz einer gewissen Eigendynamik im Pflanzenbeet (im Gegensatz
zu dem bis dahin statischen, sich nicht verändern dürfenden Entwurf).
Während zuvor alle klassischen Staudenpflanzungen nach Geselligkeits-
stufen ständig einer selektiven Pflege bedurften, um das einmal erzielte
ästhetische Bild zu erhalten, wurden sie jetzt durch verwilderungsfähige
Pflanzen und deren Eigendynamik bereichert.
Der einflussreichste Schüler dieser Schule ist vielleicht Dieter Kienast gewesen.
Dieter Kienast (1945 – 1998, Schweizer Landschaftsarchitekt; Promotion in Kassel mit einem
pflanzensoziologischen Thema zur Ruderalflora; Prof. in Rapperswill, in
Karlsruhe (1992-1997) und an der ETH Zürich. In seinen vielen Schriften
über seine Projekte äußerte er sich in einem breiten Rahmen auch zu
theoretischen Fragen der Gartengestaltung. Kienast hatte drei Schaffensab-
schnitte:
- Zunächst „ökologische“ Phase im Sinne der Kasseler Hochschule (u.a.
Inszenierungen von Spontanvegetationen),
- Nach der Rapperswiller Professur radikale Wende (1980) und
Hinwendung zur klassischen Gartenarchitektur. Er sah ab jetzt die Natur
nicht mehr als die alleinige Gestalterin an. Er entwarf jetzt Natur. Erstes
Gestaltungsergebnis nach dieser Wende: Brühlpark in Wettingen (1984).
Jetzt bewusster Formwille von funktionalistischen Räumen in Sinne Ernst
Cramers (oft als Gegenreaktion auf die zeitgleichen organischen land-
schaftlichen Planungen). Seine Gartenräume wirken minimalistisch leer.
- Spätwerke: Eingehen auf die Natur und ihre Erscheinungen. Durch die
Integration der Spontanvegetation in seine formale Gestaltung, unterwan-
dert er deren strengen Formen und beginnt mit ihnen zu spielen.
Das Verdienst Kienasts ist, dass er wieder ökologische und ästhetische Gesichtspunkte
zusammengebracht hat. Unter dem Einfluss der amerikanischen Minimalisten (u.a. Donald
Judd) und der Land Art kam er zu einer eigenen architektonischen Sprache. Seine Arbeiten
wurden bestimmt von:
- Formbewusstsein und Prozessorientierung,
- dem Dialog zwischen Architektur und Natur,
- Beschränkung auf das Wesentliche,
- Rückkehr zu Traditionen und handwerklichen Fertigkeiten,
- Verweben von Zeit- und Formschichten,
- Herausarbeiten des sinnlichen Erlebnisbereichs (z.B. Duft, Lichtspiel),
- Akzeptanz von Brüchen, Unfertigem, Prozeßhaftem.
Neben zeitlosen Werten bekannte Kienast sich zur Offenheit unserer gesellschaftlichen
Entwicklung. Berühmt wurde sein Satz: „Der Garten ist der letzte Luxus unserer Tage“. Er
hat zwar selber direkt nichts Wesentliches zur Gestaltung eines Staudenbeetes, aber
entscheidend wieder zur Ästhetisierung der heutigen Gartengestaltung beigetragen.
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