Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

Weltkrieg wurde es dann nur noch in Kuranlagen, exponier-
ten öffentlichen Orten und auf Friedhöfen angewandt.
Als nach der 2. Hälfte des 18. Jhs. immer mehr neue Pflanzen nach Europa gelangten,
konnten diese ästhetisch befriedigend nicht in die Flächen des Landschaftsgartens eingeordnet
werden. Man löste das Problem, indem man für sie eigene Pflanzflächen, die Rabatten schuf.
Zuvor stand das reine Sammelmotiv vor dem des schönen, krautigen Pflanzenbildes. Das
änderte sich um 1820 in der Biedermeierzeit. Jetzt begann man mit den Rabattengärten auch
kleinräumige Gartenbilder zu schaffen. Ihre Zeit endete dann am Ende des 19. Jhs. mit
Robinson in England und Lange in Deutschland, indem diese wieder eine stärkere
Orientierung an der Natur forderten. Mit der Reformbewegung begann die neue Zeit des
Staudengartens.
Das Staudenbeet wurde für die krautigen Pflanzen zur wichtigsten Repräsentationsform. In
ihm wurden jetzt praktisch nur noch Stauden gepflanzt. Ihre Bedeutung macht ein Zitat aus
dem „Spätbuch“ (1930) deutlich:
„Mit der Einbeziehung der Staudenwelt in unsere Gärten sind die Ausdrucks-
möglichkeiten für den Gartengestalter außerordentlich gewachsen. Die
Mannigfaltigkeit der Formen der Stauden, vornehmlich aber ihrer Farben sowie
die Verschiedenheit ihrer Blütezeiten, die es ermöglicht, den Ausdruck unseres
Gartens während der einzelnen Monate besonders zu prägen, geben dem
Entwerfenden einen Werkstoff in die Hand, mit dem er feinsinnigen Ansprüchen
in hohem Maße genügen kann.
Der Gestaltungsweise unserer Zeit liegt ein Wille zur Wahrhaftigkeit zugrunde.
Aus dem Bestreben, in der Form Annäherungen an das Absolute zu gewinnen,
ergibt sich die Bevorzugung sachlicher und zurückhaltender Linien; jedoch erst
ein Ineinandergehen von Form, dem Zusammengefassten und der sie beseelen-
den Phantasie, dem Naturhaften, ist wahre Gestaltung. Form und Lebendigkeit
sind die beiden Grundlagen eines Kunstwerkes. Beides kann die Staude
verkörpern“.
In England bestimmte die neue Entwicklung die Malerin Gertrude Jekyll entscheidend, indem
sie die Rabatte in aufeinander folgende Farbabschnitte aufteilte (wobei jeder Abschnitt auf
den nächsten vorbereitete). Dabei stellte sie zunächst Pflanzen mit ähnlichen Farben
zusammen und leitete dann zum nächsten Abschnitt über. Ihre ganze Rabatte ähnelte dann
einer Farbsymphonie, deren Abfolge man jetzt nicht über das Gehör, sondern durch deren
Abschreiten wahrnahm. Der Rhythmus wurde erreicht über
- die Form der Pflanzen, ihre Struktur,
- das Laub,
- das Spiel mit Flächigem und Vertikalem,
- die Blüte.
Ihre Rabatten hatten einen linearen Ablauf, einen Anfang, eine Mitte und ein Ende. Die
Reformbewegung besaß gartenkünstlerisch zwei Ansätze:
- einmal das „Zurück zur Natur“, das letztlich zum „Naturgarten“
führte (im wissenschaftlichen Bereich zur Ökologie) und
- zum anderen zum „Malen“ mit Pflanzen, wie es die Maler des
Impressionismus (z.B. Monet, Liebermann) und des Expres-
sionismus (z.B. Nolde) taten.
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