Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

Aber die kulturelle Aufgabe eines Gartenkünstlers ist bestehen geblieben und kann zurzeit nur
über eine persönliche Rückbesinnung einzelner kreativer Menschen befriedigt werden.
Der Garten in den 50er und 60er Jahren war mit stilistischen Abweichungen eine Fortsetzung
des Reformgartens der 30er Jahre gewesen:
- In seinem Mittelpunkt stand der einzelne Mensch (= die Hauptforderung des
Reformgartens),
- Er war eine Vergrößerung des Wohnbereichs des Hauses.
- Seine „Schönheit“ sollte sich aus seinen Funktionen ableiten, aus seinen
Funktionen entwickeln.
- Zum klaren architektonischem Aufbau sollte auflockernd die Natur treten.
In seiner Formensprache verlangte er:
- Raumbetonung,
- Formale Klarheit,
- Einheitliche Material- und Pflanzenverwendung,
- Integration vom Kunst und Architektur.
Die künstlerische Moderne folgte nach 1965 verschiedenen Kunstbewegungen, von denen für
die Gartenkunst anregungsmäßig die bedeutendsten waren:
Minimal Art: Sie führt die Gestaltungselemente auf elementare Formen und
Strukturen zurück (z.B. auf Grundformen des Kubischen). Sie
lehnt jeden gegenständlichen Bezug ab (und ist eine Reaktion auf
den abstrakten Expressionismus und die Bildersprache der Pop
Art). Ein bekannter Vertreter ist Donald Judd.
Individuelle Mythologie: Während die Minimal Art die Objektivität betont, verwirklicht sich
diese künstlerische Strömung über die Subjektivität. Entscheidend
ist hier der Künstler in seiner Einmaligkeit bei der Suche nach
seinem verlorenen Paradies. Bekannte Vertreter: Joseph Beuys,
Richard Long.
Spurensicherung: Eine Strömung in der „Individuellen Mythologie“, die mit Hilfe
von Spuren aus der Vergangenheit gegenwartsbezogene
Assoziationen schafft. Zur Spurensicherung nutzt sie klassische
Möglichkeiten und die neuen Medien. Verschiedene Ansätze der
Gartenkunst der 90er Jahre können hier zugeordnet werden (u.a.
Latz).
Concept Art: Allein entscheidend ist hier eine Idee, die auf verschiedenen
Ebenen einen Gedanken, eine Frage abstrakt umkreist. Sie hebt die
traditionelle Materialverbindung der Kunst auf. Ein Ergebnis ist
bei ihr sekundär. Bedeutender sind die Veränderungen im Verlauf
eines Projekts, bzw. das Bewusstwerden der Kräfte, die hinter
diesen stehen.
Land Art: Sie ist gegen das Museum als Weihestätte der Kunst gerichtet und
setzt in die Natur Markierungen menschlicher Eingriffe als
Ausdruck menschlichen Geistes. In ihr werden Landschaftsinhalte
durch Strukturierungen, Akzentuierungen und Betonungen in den
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