Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

englischen Gartengestaltung eine verstärkte Orientierung an ästhetischen Kriterien haben und
in Deutschland verstärkt von den Standortbedingungen der Pflanzen ausgehen.
Der Reformgarten strebte eine neue, engere Verbindung zur Natur an. Eine Möglichkeit
bestand in einem naturnahen, pflanzlichen Umfeld, d.h. über den Rückgriff auf dessen
wichtigste phylogenetische Reizelemente. Kennzeichnend für das 20. Jh. wurde die
Integration der natürlichen Vegetation, d.h. in erster Linie der Stauden in den Garten. Mit
ihrer Hilfe erreichte der Stimmungsgarten eine neue Qualität und wurde in der Nachfolge des
Landschaftsgartens auch auf einer kleineren Fläche möglich.
Das vielleicht wichtigste Merkmal des Reformgartens war die Verwendung von Stauden als
Ausdruck eines neuen Naturverständnisses und Lebensgefühls. In den zuvor von Gehölzen
dominierten Gärten (Landschaftsgärten) war jetzt „Licht“ und „Besonnung“ gewünscht.
Die Stauden übernahmen jetzt
- raumbildende Funktionen,
- raumstrukturierende Funktionen,
- ästhetische Aufgaben.
Und gaben damit den verschiedenen Gartenräumen ihre jeweils beherrschenden
charakteristischen Stimmungen. Zusammengestellt wurden sie nach
- bestimmten Farben (z.B. je nach Gartenraum),
- Jahreszeiten (z.B. Frühling, Vorsommer, Spätsommer),
- Arten.
Der psychosoziale Hintergrund dieser Entwicklung war
- die Ablehnung der damals beginnenden Technisierung der Lebenswelt,
- eine Flucht ins Irrationale und damit
- der Versuch an eine verklärte Vergangenheit anzuknüpfen (z.B. an alte
romantisierte (Bauern-)Gärten mit einem üppigen Pflanzenwuchs).
Im frühen Reformgarten (frühes 20. Jh.) wurden Stauden sogar in den Nutzgarten integriert.
Er galt damals als eine Möglichkeit sich an frischer Luft zu betätigen. Stauden sollten in ihm
- den Nutzgarten verschönern,
- als Schnittblumen zur Verfügung stehen,
- einen räumlichen Abschluss bilden (z.B. zum Gemüsegarten),
- Spalierobstwänden vorgelagert werden (die Renaissance diente dafür als
Vorbild).
Unsere heutigen „Bauerngärten“ („Cottage“-Gärten in England) sind aus diesem
Lebensgefühl heraus entstanden. In dieser Form hat es sie vorher nie gegeben. Erst jetzt
entstand der Wunsch nach derem ästhetischem Gesamteindruck.
Die Anlage einer Staudenrabatte galt jetzt als die schwierigste Aufgabe in der Gartenkunst.
Ihre Gestaltung wurde zu einer ästhetischen Komposition. Viele Maler schufen ihre
bekannten Gärten (z.B. Monet, Nolde). Gertrude Jekyll gestaltete als Malerin nur noch Gärten
und dort besonders ihre berühmten Staudenrabatten. Man sah jetzt neu
- die Schönheit der Einzelpflanze,
- die Farbwirkungen in ihrer Lichtabhängigkeit (innerhalb eines Tages oder
des Jahresverlaufs),
- die Stellung der Einzelpflanze in ihrer Benachbarung (ein Gesichtspunkt,
der stark von der japanischen Gartenkunst beeinflusst wurde. Er ging u.a.
in Foersters „Kontrapunktische Listen“ ein).
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