Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

estimmte Pflanzengruppen prächtige Sondergärten (z.B. sein „Rosary“). Man unterschied
zwischen Beeten (mit nur einer Pflanzenart) und Rabatten (mit einer großen Blumenvielfalt).
Bevorzugt wurden
- Blumen mit einer großen Leuchtkraft,
- ein Beetaufbau nach hinten ansteigend,
- eine Pflanzenauswahl, die von Frühlingsbeginn bis zum Herbst blühende
Blumen besaß.
Während in der Renaissance die Parterres noch voller Blumen waren, diese im Barock auf die
Randbereiche abgedrängt wurden, führten sie Repton und Loudon am Anfang des 19. Jhs.
wieder in einem lockeren, malerischen (pittoresken) Pflanzstil ein, in dem neben
fremdländischen Pflanzen auch lokale Varianten wieder verstärkt beachtet wurden.
Die Gärten des 19. Jhs. bestanden
- aus einem weiten Gehölzrahmen,
- aus darin sich befindenden Gehölzgruppen,
- die wiederum von Blumenrabatten durchsetzt waren.
(Aufbau einer solchen Rabatte: 75 cm breit:
1. Reihe: Zwiebelgewächse (Krokusse, Schneeglöckchen, Narzissen)
nächste Reihe: Levkojen, Bartnelken, Goldlack, Nelken. Lavendel u.a.
(sie sollten u.a. im Sommer das welkende Laub der 1. Reihe
überdecken),
danach: Stockrosen, Akelei, Astern u.a..
(die dahinter stehenden Gehölze standen in einer ähnlichen Staffelung).
- An exponierten Stellen befanden sich Rosenbeete.
Besonders berühmt aus dieser Zeit ist heute noch der Garten der französischen Kaiserin
Josephine (Gattin Napoleons) in Malmaison. Sie gab für ihn Unsummen aus. In ihren
Gewächshäusern standen alle damals bekannten und erhältlichen Pflanzen (z.B. allein 50
verschiedene Pelargonienarten und alle damals bekannten Rosen; teilweise erhalten aus dem
Rosarium von Schloß Wilhelmshöhe, Kassel).
Durch die Fülle neuer Pflanzen wurden die architektonischen Zielsetzungen der
vorangegangenen Gartenkunst zunehmend von dem Wunsch verdrängt, möglichst viele neue
Pflanzen optimal zu kultivieren und diese dann zur Schau zu stellen. Es ging nicht mehr
darum, die Schönheit einer „unberührten“ Natur zu repräsentieren (wie bei den Vertretern des
„pittoresken“ Stils), sondern sie wirkungsvoll in Szene zu setzen (Position Reptons, in
Deutschland Pücklers). Der späte Landschaftsgarten endete in einer Zeit des Eklektizismus
und des pflanzlichen Experimentierens.
Im Mittelpunkt der neuen Entwicklung stand der Wunsch, möglichst viele Pflanzen zu
sammeln und dann zu präsentieren. Besonders selten, exotisch sollten sie sein. Den neuen Stil
bezeichnete man als „gardenesque“. Relativ preiswerte Fachzeitschriften (durch neue
Druckverfahren) brachten die neuesten Informationen darüber unter das Volk. Besonders John
Claudius Loudon (1783 –1843) war in ihnen ihr Verkünder. Erst er machte das „Gärtnern“ in
breiten Kreisen populär.
Loudon unterteilte damals die Gartenwelt in vier Gartengruppen: Den
- geometrischen Garten: Er erinnerte an den italienischen, französischen und
niederländischen Garten.
508