Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

Ruhe und Entfaltung, Dauer und Vergänglichkeit, Zartheit und zähe Kraft, müdes Welken und
jugendfrische Auferstehung am wunderbarsten zur Erscheinung gelangt“. Lichtwark hatte
bereits 1894 die mangelnde ästhetische Qualität der Gärten seiner Zeit kritisiert. Im Rahmen
der Lebensreformbewegung wurden sie zu einer neuen Inspirationsquelle (z.B. für Monet in
Giverny, für Liebermann am Wannsee, Nolde in Seebüll). Eine Eigentätigkeit der
Garteninhaber an der Ausgestaltung des Gartens wurde erwartet (dies besonders von Migge
und Maasz). Sie war besonders für die Staudenverwendung wichtig. Zuvor hatte bereits
Camillo Schneider (1910) die Abnahme dieser Eigentätigkeit als Ursache für den Verlust am
Verständnis der Gartenschönheit beklagt.
Der neue Garten war aus einem neuen Naturgefühl und der Idee eines Gartens als eines neuen
Wohnraumes, Lebensraumes entstanden. Man übertrug das häusliche Raumprinzip auf den
Garten (der Garten als „Raum zum Wohnen und Leben“). Zunächst stellte man sich gegen ein
Nachahmen der Natur und sah sich als Teil der Architektur (Muthesius, Behrens) und teilte
den Garten wie ein Haus in Einzelräume. Lange und die Bornimer Schule brachten ihn dann
wieder zurück zur Natur. Das gestalterische Problem der damaligen Zeit war die Trennung
des formalen (hausnahen) Bereichs von dem naturnahen. Lange hatte es dadurch gelöst,
indem er aus Vorbildern aus der Natur künstlerische Pflanzenbilder werden ließ. Dabei ging
er vom Stimmungsvermögen der verschiedenen Pflanzengesellschaften aus und interpretierte
diese neu, indem er sie durch neue Pflanzen mit vergleichbaren Standortansprüchen ergänzte
und dadurch den Gartenwert solcher Partien auf einen längeren Zeitraum ausdehnte.
Ein Kennzeichen des frühen Reformgartens waren seine verschiedenen Räume (z.B.: Rosen-
und Blumengarten, Küchen- und Obstgarten und verschiedene Sondergärten wie Stein-,
Heide-, Sumpf- oder Wassergarten). Über die Blumengärten schrieb Maasz (1925): Dass „die
Pflanzenwelt, insbesondere die Blüten- und Farbenreiche, .... eigentlich erst dann zur
schönsten und imposantesten Geltung (komme), wenn sie in Massen vereint zu
Sonderabteilungen zusammengefasst wird“. Er steigerte die ästhetische Wirkung seiner
Blütenpflanzen, indem er sie konzentrierte. Dabei orientierte er sich bei seinen Leitthemen
u.a. an den Farben und Standortansprüchen.
Die einzelnen Sondergärten wurden je nach der Raumsituation des Hauses, den
Lebensgewohnheiten der Besitzer oder den jeweiligen Standortbedingungen
aneinandergereiht oder miteinander verschachtelt. Beliebt waren der Blumen- und
Rosengarten vor dem Wohnzimmer und der Kräutergarten in Küchennähe.
Durch den Garten von Foerster wurde der Senkgarten als Sondergarten allgemein bekannt
(angelegt 1912). Er war bereits als solcher schon vorher von Robinson beschrieben worden
und stellte über eine gewisse Geländeabsenkung eine besondere Form einer Raumbildung dar.
Seine Vorteile waren seine Möglichkeiten der Staudenpräsentation (niedere unten, höhere
oben, dadurch erreichte man eine gesteigerte Raumwirkung und ideales Steingartenmotiv,
besonders bei der Verwendung von Posterstauden).
Allgemein beliebt im frühen Reformgarten waren Treppen, Terrassen, Mauern und Hecken.
Mit Hilfe von Stauden sollte ihnen ihre architektonische Strenge genommen werden. Mit
ihnen erhoffte man sich eine üppige Blütenfülle und einen lang andauernden Blütenflor. Man
versuchte dies Problem durch die Zusammenfassung der Arten und Sorten in
Jahreszeitengruppen zu lösen (z.B. durch Frühlings- und Herbstrabatten).
Nach unserem Verständnis befinden wir uns noch immer in der Zeit des Reformgartens, der
Zeit, in der der Garten zu einem neuen Wohnraum wurde mit allen seinen reformbetonten
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