Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

das gewissen Etwas, die emotional-geistige Substanz, die das Mehr an Kunst ausmacht und
die wir z.B. bei den schlichten Gärten der japanischen Teezeremonie bewundern können.
Heute hat sich die Landschaftsarchitektur in Deutschland zu einer reinen
Ingenieurwissenschaft entwickelt. Ihre Fakultäten konkurrieren mit den anderen technischen
Studiengängen. Für die Kunst verbleibt in ihr kaum noch Raum. Wie gering das gegenwärtige
Ansehen der Gartenkunst in unserem Land ist, zeigt das Beispiel, dass es hier zurzeit keine
einzige monatliche erscheinende Gartenzeitschrift mit einem gewissen Niveau gibt, die ihre
Beiträge aus der Kunstperspektive aufzeigt.
Letztlich steht die heutige Landschaftsarchitektur vor der Frage, wie lange sie noch den
Spagat zwischen Gartenkunst und Ingenieurbiologie, zwischen phylogenetischer Ästhetik und
„Wissenschaft“ weitermachen will. Nicht, dass es in ihr nicht für beide Bereiche
Berührungspunkte gibt, doch ist deren geistige Ausrichtung eine jeweils völlig andere. Sollten
die jetzigen Hochschulen die Gartenkunst nicht wieder als eine eigene Kunstdisziplin
einführen können (wie dies im Ausland durchaus der Fall ist), dann wäre wieder ein eigener
Studiengang an einer Kunstakademie zu überlegen (wie er einmal von Mattern für Kassel
angedacht worden war. Evtl. mit einer vorangegangenen Meisterprüfung in der
Gartengestaltung). Das Problem der an einer Universität ausgebildeten Gärtner ist, dass deren
Arbeiten allein Kopfgeburten sind (Kunst erwächst dagegen aus dem Bauch) und sollten sie
sich einmal zu Gartenkünstlern entwickeln, dann geschieht dies im Rahmen einer
persönlichen Weiterentwicklung als Autodidakt (wie es ehrlicherweise auch Kienast von sich
sagte).
Bei der erfolgten Ausdehnung des Berufsfeldes Gartenkunst zur Freiraumplanung ging es
zunächst allein um eine Ausweitung möglicher Aufgabenfelder und damit die Einbindung
neuer Auftragsmöglichkeiten, d.h. letztlich allein ums Geld. Die geistig-inhaltlichen Fragen
blieben davon zunächst unberührt. Die eigentliche Gartenkunst wurde dabei zunächst an die
Seite gedrängt und dann weitgehend vergessen, obwohl, wenn es je eine Notwendigkeit für
sie gegeben hat, sie diese heute besitzt - unabhängig von ihrem augenblicklichen niedrigen
Niveau und dem noch geringeren Wissen von ihr in der Öffentlichkeit.
Die heutige wissenschaftliche Landschaftsarchitektur ist der Kuckuck im Nest der
Gartenkunst bzw. Gartenarchitektur (einer kleinen Berufsgruppe, die nicht die Kraft besaß,
sich gegen die Umorientierung zu wehren. Heute ist die Gartenkunst praktisch aus ihrem
eigenen Nest geworfen worden). Bei positiver Einstellung ihr gegenüber zählt man sie heute
im günstigsten Falle zu den „angewandten Künsten“ und beruft sich in der Ablehnung dabei
gerne auf Migge, ohne dessen kunsthistorischen Hintergrund mit zu benennen (eine solche
Position war in seiner Zeit gegenüber allen Künsten weit verbreitet, man braucht dabei nur an
Maler wie Mondrian, Bildhauer wie Tatlin zu denken). Gleichzeitig hat man allerdings keine
Schwierigkeiten die Arbeiten von bekannten Künstlern zur Gartenkunst zu zählen. Man denke
nur an Finlay, de Saint-Phalle oder Horn.
Die heutige Landschaftsarchitektur ist in eine Vielzahl von Tätigkeiten zersplittert, so dass es
schwer fällt, ihr einen konkreten Arbeitsbereich noch zuzuschreiben. Der BDLA (Bund
Deutscher Landschaftsarchitekten) spricht in seinem Berufsverständnis allgemein von
„Verantwortung für den Zustand unserer natürlichen Lebensgrundlage und deren
Wechselspiel mit sozialer und geplanter Umwelt“.
Das bedeutet, dass er sich nicht mehr als ein Verband von Gärtnern sieht, sondern sich für alle
Außenräume verantwortlich fühlt. Das Besonders durch die Hannoversche Schule
geschaffene neue Berufsverständnis nach dem 2. Weltkrieg hat zwar die beruflichen
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