Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

schaffen. Er suchte die ideale Form, die ideale Komposition und die ideale Harmonie, d.h. die
baukünstlerische Idee. Er treibt den Formgedanken so weit, die baukünstlerische Idee, dass er
am Ende sogar bereit ist, die Funktion zurückzustellen. Dem Irrationalismus der Nazi-Zeit
stellt er den reinen Rationalismus gegenüber. Die Klarheit geht ihm über alles. Sie geht so
weit, dass genau genommen sogar der Mensch, für den er baut, darin stört. Seine
Reduzierungen zu einer zeitlosen Abstraktion bekommen dadurch etwas Beängstigendes.
Auch seine konsequente Vernunft hat etwas Inhumanes an sich.
Die Berufung auf das „Bauhaus“ lag allerdings nahe, weil dieses im 3. Reich verpönt gewesen
war und man sich jetzt nach außen durch einen Bezug darauf von seinen eigenen Beziehungen
zum Nationalsozialismus leicht distanzieren konnte.
Im Gegensatz zur damaligen Nachkriegssituation in Deutschland war der Beginn der Moderne
zudem ursprünglich eine Protestbewegung gegen die bürgerliche Gesellschaft gewesen, eine
Befreiungsbewegung von gesellschaftlichen Zwängen. Ihre Hauptforderungen waren deshalb:
- Die Schaffung nichthierarchischer Räume (die neu geschaffenen Räume
sollten für alle Menschen gleichwertig sein. Am ehesten hatte einst Migge
diesen Gedanken umzusetzen versucht).
- Die Abschaffung der Symmetrie und des Ornaments.
- Die Transparenz der Räume (deshalb die Verwendung von Glas, u.a. von
Maasz).
- Eine formale Konsequenz (Reinheit, Wahrheit; - deshalb gerne eine
Beschränkung auf geometrische Grundformen).
- Eine Verwendung moderner Werkstoffe (besonders Stahl, Betons und Glas).
Und wenn man von einer „neuen Leichtigkeit“ spricht, dann meint man genau genommen den
kleinen Kreis um Foerster-Mattern, die Bornimer Schule. Man war gestalterisch nicht mehr an
das Schwere, Bodenständige der nationalsozialistischen Zeit gebunden. Eine kleine Gruppe
von Vorkriegsplanern konnte sich jetzt frei entfalten. 1928 war es zu einer
Arbeitsgemeinschaft Foerster-Mattern-Hammerbacher in Bornim gekommen. Funcke nannte
Bornim wegen des Ortsbezugs das „Worpswede der Gartengestalter“. Im Gegensatz zum
bisherigen Architekturgarten entwickelte man dort zunehmend informelle Lösungen,
fließende Raumfolgen. Die Terrassen erhielten ein zwangloseres Aussehen. Die
Gartenerschließung erfolgte nicht mehr geradlinig, sondern über Rundwege. Die
Gehölzpflanzungen erhielten einen naturnahen, geschwungenen Verlauf. Und vor allem
entstanden großzügige Staudenflächen (oft im Sinne Langes, der 1907 Motive in
Pflanzengemeinschaften gefordert hatte). Zeitweise arbeiteten bei Foerster etwa 300
Menschen für den Entwurf und die Anlage der Gärten. Um das gewünschte Niveau aufrecht
halten zu können, wurden geeignet erscheinende Gehilfen ins Büro geholt und systematisch
für Führungsaufgaben (Filialleiter, Bauleiter) vorbereitet. So waren Gottfried Kühn für die
Filiale in Königsberg (nach dem Krieg selbständig in Köln) und Alfred Reich für die Filiale in
München vorgesehen. Mit Gustav Lüttge in Hamburg (dort selbständig ab 1933) und
Hermann Thiele in Nürnberg (er war zunächst Leiter der Foersterschen Staudenvermehrung
und danach Anlageleiter gewesen) soll es besondere Verträge gegeben haben. Außerdem
standen dem Bornimer Kreis u.a. nahe: Walter Funcke, Hermann Göritz, Richard Hansen und
Karl-Heinz Hanisch. Ihr nach dem Krieg gern gelesenes Kommunikationsorgan war die
Zeitschrift „Pflanze und Garten“.
Der frühe Stil Matterns war in der Zeit um 1930 herangereift. Er war bestimmt gewesen von
einer „Synthese zwischen Garten-Architektur, Boden, Stein und reich überquellender
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