Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

Dieses Farberleben ist im Menschen phylogenetisch tief angelegt. Es greift in das Seelenleben
des Menschen ein und wurde deshalb bereits seit seiner Frühzeit gezielt zu Heilzwecken
eingesetzt. Älteste Hinweise finden sich bereits bei den alten Ägyptern und dann bei den alten
Griechen. Aber auch in Indien, China und bei den Indianern Mittel- und Nordamerikas gab es
entsprechende Versuche. Über die Wirkung von Farben in Innenräumen auf den Menschen
weiß man relativ viel, in Außenräumen dagegen verhältnismässig wenig. Wir beziehen uns im
Folgenden weitgehend auf einen Bericht von Bertold Hering („Gartenpraxis“, Heft 1 u.
12/2009):
Das menschliche Farbempfinden ist auf einen natürlichen Farbenraum eingestellt. Für unser
Empfinden durchlaufen die Pflanzenfarben den Wahrnehmungsbereich von Grün nach Braun
über den Gelbbereich (genau genommen von Gelbgrün nach Gelbbraun; das „Grün“ in der
Natur ist dabei eigentlich einem „Gelbgrün“ zuzuordnen). Hier liegt unsere größte
Farbempfindlichkeit, hier besitzen wir unsere beste Farbdifferenzierung (Gelbgrün - Gelb –
Gelborange). Genau genommen ist das Farbspektrum der Natur sehr begrenzt, wir empfinden
es nur nicht so, weil wir uns ständig den wechselnden Lichtverhältnissen und der jeweiligen
Umgebungsfarbigkeit anpassen. Unsere Farbwahrnehmung wird weitgehend von den Farben
der Umgebung mitbestimmt. So verstärkt z.B. eine überwiegend gelbe Wiese unter einem
blauen Himmel unser Rot- und Grünempfinden (auf einer Gelb-Blau-Achse). Für unser
Empfinden liegt „dem Braun der Erde --- das Blau des Himmels komplementär gegenüber,
und dem Grün der Pflanzen liegt das Purpurrot gegenüber“ (einer häufigen Blütenfarbe im
Hochsommer und Frühherbst). Das „Tonige“ (das Ton-in-Ton) wird von uns als angenehm
empfunden, weil es einem sanften Hinübergehen von einem Farbobjekt zum anderen
entspricht, der Resonanz der Musik, dem Mitschwingen von Farbtönen. Eine Herbstfärbung
empfinden wir deshalb als so angenehm, weil in ihr nahe Farbtöne zusammenklingen.
Farbgestaltungen im Außenbereich erlauben keinen beliebigen Umgang mit Farben, keine
beliebige Austauschbarkeit im Farbkreis. Sie können nur „durch ein Bewusstsein für die
natürliche Farbpalette --- zu ihrer farblichen --- Mitte finden“. „Das farblich Gemeinsame, das
ein Ort hervorbringt, bringt harmonisch gemeinsame Abweichungen von der Mitte hervor, die
in ihrer Feinheit kaum planerisch gestaltet werden können“. Die Harmonien, die wir zu
schaffen versuchen, sind unsere Harmonien. Sie stehen in einer tiefgreifenden Verbindung zu
unserem Stoffwechsel. So
- fördert Rot, Orange und ein intensives Gelb unsere Aktivität,
- beruhigen kühle Farbtöne unsere Sinne (z.B. Violett, Blau, Grün).
Bei den Harmonien unterscheidet A.H. Munsell (amerik. Maler)
- Harmonien des 1. Grades: „Ton-in-Ton“,
- Harmonien des 2. Grades: Komplementärkontraste (die richtige
Gegenfarbe zu jeder Farbe).
Der Effekte wegen verlassen wir allerdings gerne die farbliche Mitte unserer Lebenswelt.
Unsere natürliche Umgebung gibt uns zunächst unsere Farborientierung vor. Sie beeinflusst
alle anderen von uns verwendeten Farben. Darüber hinaus werden sie von den Farben des sie
umgebenden Raumes beeinflusst. In der Natur vollzieht sich der Farbverlauf von den
- „Brauntönen des Winters“
- zum „hellen Frühlingsgrün“
- zum „ermattenden Sommergrün“ (= blauester Moment)
- zum „Gelbbereich des Vollherbstes“
- und dann wieder zu den „Brauntönen des Winters“.
Gestalterisch kann man natürlich von wissenschftlichen Orientierungsvorgaben ausgehen
(z.B. rechnerischen Mittelwerten, Hell-Dunkel-Achsen bei Gegenfarbenpaaren), doch
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