Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

Barock dagegen über seine Architektur der Verstand; Zeit des
Rationalismus), dieses wiederum zu einer höherwertigen Lebensweise
führen. Die Auslöser solcher Gefühle sollten u.a. sein: Staffagen (z.B.
Ruinen), Inschriften und Pflanzen, denen man einen besonderen
Gefühlsbezug zugesprochen hatte.
Der klassische Landschaftsgarten folgte idealisierten Landschafts-
bildern (entsprechend der Landschaftsmalerei Lorrains oder barocken
Bühnendekorationen von Arkadien = römische Campagne). Nicht die
einzelnen Pflanzen waren bedeutsam, sondern deren Helligkeitsab-
stufungen in den dargestellten Szenen. Kennzeichnend waren wenige
Gehölzarten, die an die antiken Landschaften erinnern sollten. Ihre
Individualität war unbedeutend. Sie dienten allein der plastischen
Raumgestaltung.
Im naturexpressiven (pittoresken) Garten verloren die sentimentalen
Staffagen ihre Bedeutung. Wichtig war jetzt der Genuss der Natur und
nicht mehr begleitende Belehrungen. Verlangt wurden:
- das Erhabene (Edmund Burke, 1757),
- die geschwungene Linie (William Hogarth, 1753),
- die Betonung der pflanzlichen Individualität.
Der Charakter eines Gartens ergab sich allein aus den Ableitungen aus
der unmittelbar vorgegebenen Natur, ihren Materialien, Felsen,
Gewässern, Gehölzen und Wiesen. Für die Pflanzung waren allein
ästhetische Kriterien entscheidend (keine Herkünfte oder pflanzen-
soziologische Zusammengehörigkeiten). Dadurch wurde der
Individualität der Pflanzen eine immer größere Bedeutung zugespro-
chen. Eine malerische Abwechslung hieß jetzt, in den Pflanzengrup-
pen die Kontraste zu verstärken (durch die Mischung verschiedener
Grüntöne und Formenkontraste. Die Verwendung neu bekannt
gewordener Exoten erweiterte die Möglichkeiten).
In der Rokokopflanzung hatte man in der Pflanzung möglichst starke
Kontraste gesucht, im Landschaftsgarten übernahm man dagegen aus
der Malerei das Prinzip der Unterordnung der besonderen Farben
unter eine vorherrschende, d.h. z.B. die Unterordnung heller Bäume
unter die einer dunklen Baumkulisse (bei einer ausgewogenen
Farbgebung).
Wichtige Landschaftsgärtner waren:
Kent, William (1685 – 1748): Für ihn stellten Pflanzungen nur eine
Kulisse für moralisierende Historienaussagen dar.
Brown, Lancelot „Capability“ (1716 – 1783): Er schuf malerische
Bilder, indem er mit Hilfe einzelner Solitärs, kleiner
Gehölzgruppen und Gehölzgürtel auf seinen Rasen-
flächen Spiele von Licht und Schatten schuf.
Whately, Thomas (? – 1772): er schrieb als erster eine Theorie des
Landschaftsgartens (1765, dt. 1771). Für ihn dienten
Gehölze primär der Raumgestaltung. Er ordnete sie
als erster nach ihren ästhetischen Eigenschaften
(Höhe, Proportionen, Farbe). Seine Gruppierungs-
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