Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

Vielleicht ergibt sich dies aus der beschriebenen unterschiedlichen Beschaffenheit des
menschlichen Gehirns. Es ist auffallend, wie besonders in England der dortige blumennahe
Gartengedanke von Frauen getragen wird. So sollen nach Penelope Hobhouse in Sissenhurst
die Gartenräume von Sir Nicolsen geschaffen worden sein, während seine Frau Sackville-
West diese teilweise innen gestaltete. Es wäre interessant die geschlechtsspezifische
Mitgliederzusammensetzung in Deutschland in den dendrologischen und staudenbezogenen
Gesellschaften einmal daraufhin zu untersuchen. Sie sind zunächst beide pflanzenorientiert,
haben im Hintergrund aber auch einen raumbildenden, bzw. einen Farbbezug.
Farben galten immer schon als ein Ausdruck des Dionysischen. Vielleicht ein Grund dafür,
weshalb Männer in unserer Kultur wegen ihrer vielleicht geringeren Genussfähigkeit davor
vermehrt Hemmungen besitzen. Es muss z.B. eine Ursache dafür geben, weshalb in unserer
Kultur die Männermode so viel farbärmer ist.
18. Das Wahrnehmen
Wie kein anderer Bereich in unserer Kultur schafft die Kunst die Brücke zwischen dem
Spannungsfeld der menschlichen Biologie und seiner Gesellschaft. Unabhängig von allen
Sozialisationsprozessen in den verschiedenen Zivilisationen besitzt sie einen gemeinsamen
phylogenetischen Hintergrund, der sich aus der Wechselwirkung persönlicher Anlagen und
einer bestimmten Umwelt ergibt. Während man sich sein Erbgut nicht auswählen kann, ist
dies teilweise auf die Umwelt bezogen sehr wohl möglich. Letztere beeinflusst die Art und
den Grad unserer Wahrnehmungen, unserer Emotionalität und unseres rationalen
Weltzugangs. Cezanne sah in einem Künstler ein einziges Wahrnehmungsorgan für
Sinnesempfindungen.
Unsere genetischen Vorgaben bestimmen die Spielräume, die uns für die Wahrnehmung der
Welt und unsere Reaktion darauf zur Verfügung stehen. Sie begrenzen unsere innere Freiheit,
die Welt zu sehen.
In unserer, von den Naturwissenschaften beherrschten Welt hat man schon lange nach einem
objektiven Maß für die objektive Wirkung von Kunstwerken gesucht. Bisher haben
phylogenetische Tests zu folgenden Ergebnissen geführt. Es gefallen:
- eine realistische Wiedergabe der Raumperspektive, bzw. eine natürliche
Anordnung der Betrachtungsgegenstände.
(Die Ursache dafür ist die leichtere Erkennbarkeit der Gegenstände
für das Gehirn. Je schneller wir etwas erfassen können, um so eher
gefällt es uns).
- eine flüssige Verarbeitung der Wahrnehmungsreize.
+ Komplementärfarben neben einander gesetzt verstärken ihre
Farbwirkung.
+ Weiße Flächen dazwischen verstärken diesen Effekt noch
zusätzlich.
- Formunterschiede. Sie werden vorrangig über Helligkeitsunterschiede erfasst.
- Selbstähnliche Muster.
(In der abstrakten Malerei werden intuitiv fraktale Muster
zusammengestellt, die den mathematischen Gesetzen der
Chaostheorie folgen. So wollte Pollock intuitiv „den Rhythmus der
Natur einfangen“. Ein Übermaß solcher Muster verwirrt allerdings
die Betrachter).
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