Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

Heute erfolgt die bewusste Anwendung ästhetischer Prinzipien weitgehend nach
mathematischen Gesetzen.
Unsere Realwahrnehmungen sind immer unvollständig und erlauben deshalb auch immer eine
Entwicklung. Aus ihnen ergeben sich unsere unterschiedlichen „Wahrheiten“, die wir durch
unsere verschiedenen Wahrnehmungen gewinnen. In der Regel interessiert nur die
allgemeinste Form, das Schema bei der Erfassung einer Figur. Bei einer solchen Reduktion
bleiben die verschiedenen Inhaltsbereiche intakt. In der modernen Kunst beobachten wir
einen weitgehenden Körperverlust. Das Problem dabei ist, dass Inhalte nur über die Bindung
an bestimmte Formen vermittelbar sind. Die Pop-Art arbeitet deshalb gerne mit
Schlüsselreizen. (andere Möglichkeiten wären die einer Überhöhung der Wirklichkeit, die
Schaffung von Illusionsbereichen oder der Dekonstruktion der Formen). Weichen wir von den
vertrauten Körperbildern ab, orientieren wir uns an deren Formen, Strukturen.
Bereits Vitruv (und damit die antiken Baumeister) wusste von der Begrenztheit des
menschlichen Sehwinkels. Er ging von 30 – 35° aus, was bei einer Distanz von 10 m einer
Sehbreite von 6 m entspricht (da dies einem Proportionsverhältnis von 5 : 3 entspricht, könnte
es eine Erklärung dafür sein, weshalb wir den Goldenen Schnitt als so angenehm empfinden).
Allein über unser Sehfeld können Räume bereits auf uns emotional einwirken (alle
Zahlenangaben nach Loidl / Bernard): Das
- Verhältnis 1 : 1 – Es kann eine Atmosphäre der Enge schaffen, aber auch das
einer Geborgenheit und Sicherheit.
- Verhältnis 2 : 1 - Es sichert noch die Geborgenheit, nimmt den Räumen aber
ihre Beengtheit (gut für mittelbetonte Räume).
- Verhältnis 3 : 1 - Es ist das Maß der Wiesenräume in den Landschaftsgärten
(100 m Wiese und 30-40 m hohe Bäume). Die Räume wirken
hier vom Rande her offen, in ihrer Mitte aber schützend-
geschlossen.
- Verhältnis 4 : 1 – 6 : 1 – Es schafft große weite Räume mit einem hohen
Himmelsanteil.
- Verhältnis größer als 6 : 1 – Kaum noch das Gefühl einer sicheren
Umgrenzung, evtl. ein Gefühl der Freiheit und Leichtigkeit.
Abgeleitet vom Betrachtungsstandort auf eine Statue werden für das menschliche Blickfeld
empfohlen bei einem
- architektonisch-malerischen Standort ein Blickwinkel von 18°
(= Proportion 3 : 1, Tiefe zur Höhe),
- streng architektonischen Standort ein Blickwinkel von 27°
(= Proportion 2 : 1),
- Detailbetrachtungsstandort ein Blickwinkel von 45°
(= Proportion 1 : 1).
(insgesamt kann gesagt werden, dass das menschliche Sehfeld bei 30 – 36° am besten ist,
dann bis 120° immer unschärfer wird und darüber hinaus nur noch als Bewegung
wahrgenommen wird).
Entsprechend ist die Raumwirkung von Pflanzen (ein Problem dabei ist, dass sie sich mit
zunehmenden Alter verändern). Ihr Einsatz setzt deshalb bei einer klaren Zielvorstellung eine
gute Kenntnis ihres spezifischen Wachstums voraus.
Auch Höhenunterschiede im Gelände (Terrassierungen, Modellierungen oder nur „weiche“
Ausformungen) wirken stark raumbildend. So ergeben
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