Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

gänglichkeit. (ein Gärtner, der im Herbst die abgestorbenen Pflanzenteile
abräumt, beraubt sich vieler bereichernder Eindrücke).
Schön: Stipa gigantea (Samenstände) und Verbena bonariensis (Blütenstände).
Winter: Schnee und Frost verwandeln den Garten in eine kristalline Märchenlandschaft.
Viele Pflanzen sind auch nach ihrem Tod noch schön. Manche Fruchtstände vom
Herbst sind stehen geblieben (z.B. Monarda, Phlomis). Immergrüne Pflanzen
zeigen ihre Bedeutung für den Garten. Die Farben mancher Rinden leuchten jetzt
besonders intensiv (z.B. bei Betula- und Acer-Arten). Ohne seine leuchtenden
Sommerfarben wird jetzt die strukturelle Qualität eines Gartens besonders
deutlich (evtl. können Veränderungen überlegt werden). Die ersten Blüten (z.B
Christrosen, Zaubernüsse) berühren ihre Betrachter besonders stark.
(und wenn dann die Erde zu duften beginnt und am Himmel die ersten Rufe der
Kraniche zu hören sind, beginnt auch emotional wieder das neue Gartenjahr).
Pflanzenkombinationen
Staudenrabatten stehen vor Mauern, Hecken, Rasenflächen oder stehen für sich als eigene
Raumkörper. Ihre ästhetische Ausstrahlung wird von dem lebenden Gestaltungselement
Pflanze bestimmt, deren Einsatz sich wiederum an persönlichen Vorlieben und Kenntnissen,
an den gegebenen Standortverhältnissen und dem vegetativen Umfeld orientiert. Die für die
Gestaltung wichtigsten Eigenschaften sind dann ihre
- Raumwirkung,
- Formenvielfalt,
- Farben,
- besondere sinnliche Reizgeber (z.B. Düfte).
Ein solcher Umgang mit der Pflanzung kann streng vorgegeben werden, d.h. nach einem Plan
aus der Perspektive einer feststehenden Ordnungserwartung, oder einer gewissen Dynamik
überlassen werden, die man allgemein als naturnäher ansieht. Sie ist dann ungezwungener,
extensiver, vielfältiger. Jede Pflanzenverwendung ist der Ausdruck einer ästhetischen
Erwartung in Verbindung mit vegetationsbezogenen Kenntnissen.
In einer modernen Pflanzung ist man weitgehend von der früher bevorzugten Artenvielfalt
abgekommen. Ihnen fehlte in der Regel eine starke gestalterische Aussagekraft, eine
Prägnanz. Heute bevorzugt man meistens nur noch die Arbeit mit wenigen Arten. Der frühere
Stil war oft weitgehend nur ein additives Nebeneinander von Farben verschiedener Pflanzen.
Neben der Architektur waren seine Ergebnisse fast nie gleichwertig. Die früheren großen, zur
Schau gestellten Pflanzensortimente führten zu einem mehr oder weniger großen ästhetischen
Chaos. Es erscheint angebrachter zu sein, ihre Vielfalt auf bestimmte Eindrücke hin zu
konzentrieren und dann das Motiv der Vielfalt in der Zahl der möglichen Varianten,
Kombinationen zu suchen, um so kompositorisch zu einer Gartensymphonie zu gelangen.
„Der Erfolg einer Pflanzenkomposition beruht in erster Linie auf der Struktur:
Auf den Formen der Blüten oder Blütenstände von Arten, die einander ergänzen,
wenn sie gemeinsam blühen, oder auf Blumen, Fruchttände und Pflanzenge-
stalten, die gut zusammenpassen“ (Oudolf / Kingsbury 2000).
Für Oudolf ist bei seinen Anlagen besonders die Variation der Wuchsformen entscheidend
(die Farbe sieht er nur als eine wichtige Zugabe).
Sein „Ziel ist, eine Komposition zusammenzustellen, die das Gefühl von
Gleichgewicht und Harmonie vermittelt. Die Komposition unterschiedlicher
Formen und Strukturen erzeugt eine kreative Spannung“.
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