Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

Pflanzlich waren die Stauden dabei ihre Hauptarbeitselemente. Beide Ansätze wurden
gartenkünstlerisch nur begrenzt aufgegriffen, weil einerseits dafür in dieser kleinen
Berufsgruppe die gärtnerischen Künstlerpersönlichkeiten fehlten, die sozial tangierenden
Probleme nach den beiden Weltkriegen vorrangig behandelt werden mussten und der
akademische Berufsstand sich bemühte, als Wissenschaft anerkannt zu werden (und dabei
seine Kunstbezüge vernachlässigte, bzw. bewusst leugnete).
Die Frage nach der Gestaltung der Blumenbeete wurde auf den Privatgarten reduziert und
seine Fragesteller pilgerten zu den mehr oder weniger historischen Antworten der britischen
Insel. Da in Deutschland die Antworten „wissenschaftlich“ begründet wurden (von den
Pflanzengesellschaften her und ihren Standorten, Tüxen Hansen Müssel), erreichten
sie bei all ihrem sachlichen Wert nur eine Minderheit der Gartenliebhaber. Die Antworten für
die Beetgestaltung unserer Zeit kamen, neben denen von Rosemarie Weiße, aus den USA
(Oehme) und der holländischen Schule, aus der Oudolf bei uns der bekannteste ist.
Das Ideal der klassischen englischen Staudenrabatte war der Wunsch, deren volle Blüte das
ganze Jahr über zu erhalten (da eine solche biologisch nicht möglich ist, wurde ein solcher
Versuch in Deutschland gar nicht erst angestrebt). Ursprünglich war die Rabatte ein
Begrenzungselement (z.B. in einem Parterre = Kante, Grenze = Border). Erst in der 2. Hälfte
des 19. Jhs. wurde sie in England zum wichtigsten raumbildenden Gestaltungselement. Neben
ihrer Schmuckfunktion stand sie im Kontrast zu den architektonischen Elementen. Wegen der
geringen Raumwirkung der Stauden wurden die eigentlichen Gartenräume oft durch
Laubengänge oder Pergolen hervorgehoben. Das Ergebnis ist das, was die Bevölkerung
allgemein als den „englischen Garten“ bezeichnet (nicht den Landschaftsgarten). Versuche,
ihn zu modernisieren, hat es viele gegeben, doch blieben sie alle wegen der starken englischen
Farbbindung weitgehend in den Anfängen stecken. Die bekanntesten neueren sind vielleicht
diejenigen von Beth Chatto, die die alten Farbtraditionen mit den Erkenntnissen der
Lebensbereiche zu verbinden sucht und Sarah Raven, die sich von den historischen
Farbvorgaben löst.
Echte Staudenrabatten bestanden einst nur aus Stauden. Da sie sehr pflegeaufwendig waren,
ist dies heute nur noch selten. Heute haben wir hauptsächlich gemischte Rabatten, die auf
Grund ihrer anderen Zusammensetzung mehr Struktur und Ordnung zulassen als die früheren.
In ihnen stehen auch Sträucher, das Laub hat eine größere Bedeutung (die Immergrünen und
die Texturen) und die Lücken werden gezielt mit Hilfe von Zwiebelgewächsen und
Sommerblumen geschlossen. Das neue Rabattendesign beschränkt sich auch nur noch auf
wenige tragende Farbakkzente.
Seit Gertrude Jekyll sind in den Rabatten schmale, diagonale, relativ formale
Blockpflanzungen, Pflanzgruppen beliebt (= „Drifts“, Pflanzungen als farbliche
Flächenstrukturen). Sie erleichterten früher eine optimale Höhenstaffelung und ließen
auftretende Pflanzlücken (z.B. nach einem Rückschnitt) gut durch die vorderen und
rückwärtigen Pflanzen schließen. Heute ist für die Gestalter das immer neue Bild, das bei
verschiedenen Blickwinkeln entsteht, wichtiger. Durch ihre bandartige Form haben sie mehr
Berührungspunkte mit den anderen Pflanzgruppen. Und das Rabattenbild verändert sich jetzt
stärker, wenn man es von vorne oder einer Seite her betrachtet. Es ist leichter mit diesen
Gruppen und einigen dominanten Leitpflanzen einen gewünschten Rhythmus zum Ausdruck
zu bringen. Diese Art des Vorgehens ist besonders für die farbliche Arbeit mit Beetstauden
geeignet.
Bereits 1907 hatte Camillo Schneider über das neue Blumenbeet geschrieben:
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