Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

Wandlungs- und Aufnahmefähigkeit scheint mir der Garten durchaus
geeignet, die Künste, die Handwerke und die Techniken in allen
Schichten des Lebens – nicht zu beherrschen, sondern verbindend zu
durchdringen“.
Nach dem Krieg entstand in Westdeutschland eine Art übergepflegter Wohngarten; Terrasse,
steriler Rasen, dekorative Pflanzung, Gehölzeinfassung. Wenn es hoch kam, wurden diese
noch um eine kleine Wasseranlage und ein Sonderbeet (zunächst Stauden, später Rosen)
ergänzt. In jedem Garten gab es Bodendecker (u.a. Cotoneaster). Die Vorherrschaft der
Hannoverschen Schule begann sich abzuzeichnen. Das Staudensortiment wuchs trotzdem. Es
war wahrscheinlich in Deutschland vorher nie so groß gewesen. Selbst in England stieß man
immer wieder auf deutsche Züchtungen. Sie standen dort oft sogar mit ihrem deutschen
Namen.
In einer Übersicht stellt sich die Entwicklung der Staudenverwendung nach dem 1. Weltkrieg
so dar:
- 20er u. 30er Jahre: Mischpflanzungen aus niedrigen und gleichhohen Stauden
in Form- und Farbkontrasten (die zeitgleich blühen). Nach
Foerster: „Prinzip der optischen Auflockerng“.
- 40er u. 50er Jahre: Leitstauden in Sorten; Verlängerung des Blütezeitraums
durch die Verwendung ihrer verschiedenen Blütezeiten (so
besonders bei Hermann Göritz und Gustav Lüttge).
- 50er u. 60er Jahre: Versuch kleine Flächen größer erscheinen zu lassen.
Gesamtflächen in klaren, kontrastreichen, farblichen
Teilflächen (so z.B. bei Karl Plomin).
- 60er u. 79er Jahre: Abkehr vom Foersterschen Pflanzideal, u.a. von seinen
starken Farbkontrasten. Stärkere Orientierung an
funktionalen Vorgaben. Verwendung gleichmäßiger
Texturen als Hintergrund. Die Pflanze wird verstärkt als
Strukturgeber gesehen.
Einen großen Einfluss auf die Nachkriegsgestaltung von Gärten hatten international (nicht in
Deutschland, seine Gärten widersprachen zu stark dem funktionalistischen Stil der
Hannoverschen Schule)
Roberto Burle Marx (1909 – 1994, Brasilianer, Studium in Deutschland; ausgebildeter Maler;
ob sein Vater ein Vetter des Vaters von Karl Marx war, ist ungeklärt;
evtl. ein Sohn von Jacob oder Hirsch Marx): Er lehnte jede Symmetrie
und Rechtwinkligkeit ab und schuf großzügige gekurvte Perspektiven.
Seine Anlagen waren auf die Bodenfläche übertragene moderne
Gemälde, bestehend aus geschwungenen Linien und abstrakten
Farbinseln. Als Kontrast zu seinen Steinpflasterungen und Wasserflächen
setzte er üppige tropische Pflanzungen (die er sich in den heimischen
Urwäldern zusammensuchte und in seiner Gärtnerei vermehrte. Seine
Gärten waren mit der umgebenden Landschaft sich vereinende Gesamt-
kunstwerke.
Kennzeichnend für seine Gärten sind:
+ die Verbindung von nichtgestalteter Natur mit Design,
+ der (graphische) Einsatz großer Pflanzenmassen einer Art,
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