Buch downloaden (.pdf, ca. 4.1 MB) - Bert Beitmann

- fadenartig: z.B. Jungfer im Grünen (Nigella damascena),
- gekerbt: z.B. Eichen (hand- oder fächerförmig),
- gezähnt: z.B. Korsischer Nieswurz (Helleborus angustifolius),
- bestachelt: z.B. Edeldiestel (Onopordum acanthium),
- zusammengesetzt: z.B. Elfenblume (Epimedium), viele Farne,
- fächerförmig: z.B. Frauenmantel,
- filigranartig: z.B. viele Farne, Acer palmatum-Formen,
- kleinbläättrig: z.B. viele Alpine (z.B. saxifragen), Buxus micro-
phylla. (Ihr Eindruck hängt stark von den
Nebenpflanzen ab)
- großblättrig: z.B. Tafelblatt (Astilboides tabularis),
Trompetenbaum (Catalpa bignonioides).
(Schaffen dramatische Effekte, “tropische
Atmosphären”).
(zu den Blättern gehören auch die Hochblätter (Brakteen), die zu Blütenblättern umgewandelt
worden sind: z.B. Wolfsmilcharten (Euphorbia) oder Cornus-Arten (z.B. C. florida, C.
kousa)).
In der Pflanzenwelt gibt es fast alle Formen, geordnete für die Verwendung in einem
architektonischem Designergarten und bizarre zum Setzen unregelmässiger Akzente. Die
Aufgabe ist es, bei der Vorgehensweise allein mit Formen und Strukturen zu einem
dreidimensionalen Bild zu gelangen, bei dem die Kompositionsregeln noch stärker zu
beachten sind. In der Regel führt eine geringere Artenvielfalt zu einer größeren Einheitlichkeit
dieses Bildes. Ihr dekorativer Reiz liegt dann oft in der rhythmischen Wiederholung der
gleichen Grundformen. Auch verwandte Formen führen eher zu einem harmonischen Bild als
stark unterschiedliche. Kontraste sind besonders dann hilfreich, wenn die Pflanzen in ihren
restlichen Eigenschaften Gemeinsamkeiten aufweisen. Die Verwendung nur weniger Formen
lässt Pflanzungen schnell monoton wirken.
Es sind besonders die Texturen (Oberflächen, identische oder ähnliche Eigenschaften gedacht
auf einer strukturlosen Fläche), die das Erleben eines Gartens auf Dauer bestimmen und hier
wiederum in erster Linie die Texturen der Blätter. Sie stellen ein Ordnungsprinzip dar, das
von der Größe und Dichte des Laubes ausgeht und sich auf einer Skala von fein bis grob,
offen bis geschlossen, statisch bis unruhig bewegt. Wichtig ist, dass dieses Prinzip bei einer
Anwendung auch erkannt werden kann. Als Kontrast eingesetzt werden diese Eigenschaften
verstärkt wahrgenommen.
(zu den Texturen gehören u.a. auch die tastbaren Eigenschaften wie glänzend –
matt, glatt – rauh, derb – dünn, ledern – filzig. Doch spielen sie beim
Gestaltungseinsatz nur eine geringere Rolle. So wirken glänzende Oberflächen
unruhiger und matte ruhiger).
Die Wirkung der Texturen ergibt sich aus ihrer Wahrnehmung in der Entfernung.
Gegensätzliche Laubeigenschaften werden mit ihrer Hilfe stärker erfasst, z.B.
- in einer kleinblättrigen Bodendecke einige großblättrige Pflanzen,
- Übergänge von groß gelappt zu fein gelappt zu linear.
Die eigentliche Gestaltung ergibt sich dann aus der Gegenüberstellung von Flächigem zu
Linearem, vom Groben zum Feinen, von gegensätzlichen Eigenschaften in einer
Eigenschaftsskala.
617