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1134 APÉNDICEsupuesto de los "panarmónicos" en el sentido de que también toda melodíaprimitiva se construye en última instancia de acordes descompuestos. Porotra parte, el conocimiento estrictamente empírico de la música primitivasólo empieza por alcanzar ahora, a base de los fonogramas, un fundamentoexacto. Y se ve cuán inseguro es dicho fundamento mismo desde un puntode vista estrictamente naturalista cuando se considera que, en el análisis, porejemplo, de fonogramas de la Patagonia, hubo que admitir, para uno y elmismo sonido tratado corno idéntico, márgenes de falta de entonación hastade medio tono. Por otra parte, el análisis del rnelodismo puro del campo ilimitadode las posibilidades musicales de expresión tampoco ha hecho másque iniciarse fragmentariamente, por lo que se refiere a etapas más avanzadas.Y en cuanto a la cuestión que en última instancia más nos interesa, osea la de hasta qué punto el parentesco sonoro "natural" haya actuado, puramentecomo tal, corno elemento dinámico de desarrollo, esto sólo podríacontestarse, aun en casos concretos y por parte de los especialistas, con lamayor cautela y evitando todas las generalizaciones. Sin hablar de que seha hecho totalmente cuestionable, por lo que se refiere a la evolución de lamelodía antigua, el papel, tan ingeniosamente fundamentado por Helmholtz,de los enarmónicos. Sin embargo, lo que ha de confirmarse en primer términoes, no obstante, que hay que guardarse de considerar la música primitivacorno un caos de arbitrariedad sin normas. El sentimiento por algo parecidoen principio a nuestra "tonalidad" no es en modo alguno, en sí mismo, algoespecíficamente moderno. Se encuentra en efecto, según las comprobacionesde Stumpf, Gilrnann, Fíllmoore, O. Abraharn, v. Hombostel y otros,tanto en muchas músicas indias corno en la música oriental, y se conoce enla hindú con un vocablo propio (ansa). Pero su sentido y sus efectos sonsensiblemente distintos, y su extensión en aquellas músicas que tienen unaestructura melódica es también más limitada de lo que es hoy el caso entrenosotros. Consideremos primero las características puramente externas de lamelodía antigua. Las composiciones musicales de los veddas, por ejemplo,uno de los pocos pueblos carentes totalmente de instrumentos, muestran nosólo una articulación firme y rítmica, una especie de construcción primitivade periodos y tonos finales y entrefinales típicos, sino ante todo -pese a lapropensión de la voz a desentonar, probablemente fuerte en todas parteslatendencia a retener los pasos normales de tono, armónicamente irracionalessin duda y situados a medio camino entre un tono templado de tres cuartosy un tono entero.Ya el hecho de que se destacaran sencillamente "pasos de tono" del"aullido-glíssando", que en las músicas primitivas suele jugar sin duda unpapel muy importante, no es tan natural como nos pueda parecer hoy. El carácterde paso del movimiento sonoro ha de explicarse probablemente mediantela influenoia del ritmo sobre la formación del tono por una parte, quele confería carácter de empuje, y mediante la influencia del lenguaje por laotra, de cuya importancia por lo que se refiere al desarrollo de la melodíahemos de ocuparnos aquí brevemente. Sin duda ha habido pueblos, comoel patagón, que cantan sus melodías exclusivamente con sílabas desprovistasde sentido. Sin embargo, según se puede comprobar, esto no es tampoco lo