max-weber-economia-y-sociedad

FUNDAMENTOS RACIONALES Y SOCIOLÓGICOS DE LA MÚSICA 1149el "b molle" (sí bemol), aliado de b quadratum (sí) y frente a éste. Y precisamentea esa simetría de tetracordio enfrentóse ahora la simetría del hexacordio,pese a aceptar el tono cromático, o tal vez debido precisamente a ello y, aunquetal no fuera quizá la intención, acabó, con todo, por desplazarla. Así,pues, a partir de intereses puramente melódicos y sin que ciertamente mediaraintención alguna en tal sentido, el tono fundamental, la dominante y la subdominantede nuestra escala de Do mayor se habían convertido en puntosde partida de los tres hexacordios. Por supuesto, esto no era en modo algunoindiferente por lo que se refiere al desarrollo de la tonalidad moderna. Peroera natural, aunque no decisivo, ya que, en sí, el b molle (si bemol), surgidocomo concesión a la antigua supremacía de la cuarta, en la que la séptimamenor "se apoya" de igual modo a como la séptima mayor "condm;e" a laoctava, hubiera podido actuar en favor de la "tonalidad de cuartas" y del"sistema del tono central".Que esto no fuera así se debe a peculiaridades decisivas del desarrollo dela música occidental, en relación con las cuales la elección del hexacordiofue sin duda más bien síntoma que causa. En efecto, como tal sólo puedeconsiderarse (aliado de otras) en el sentido de que, una vez abandonado enalgún punto el apego a la división del tetracordio basada en el principio de ladistancia, la "lógica interna" de las relaciones entre los tonos había de impelirinmediatamente por la senda de la formación moderna de las escalas.El papel preponderante de las cuartas y las quintas en la música antigua,con la que nos encontramos por doquiera, se basa ciertamente en la influenciaejercida desde siempre por la claridad de su consonancia en la afinaciónde los instrumentos de tonos móviles. Ese papel no podía jugarlo la tercera,ya que, de los instrumentos de tonos fijos los más antiguos no la daban todavíao la daban sólo como tercera neutra: tal, por ejemplo, la mayoría de loscuernos y flautas y la gaita, con la excepción característica, a la que habremosde referirnos todavía, de uno de los instrumentos más antiguos conocido en elalto norte de Europa. En cuanto al hecho de que en cierto modo la cuartaadquiriera preponderancia con respecto a la quinta, tiene probablemente sucausa, de modo general, en la circunstancia simplemente de ser aquélla la distanciamenor de dichos dos intervalos. Sin duda, se ha tratado también deexplicar en otra forma su preponderancia primera y su retroceso posterior frentea la quinta, así, por ejemplo, recientemente (A. H. Fox-Strangways), sobreuna base puramente física, por el carácter puramente vocal de la música polifónica.relativamente antigua: en el canto -se dice- la más alta de las dosvoces posee la tendencia de atraer la melodía hacia sí, en tanto que la másbaja trata de adaptársele, y concretamente en la cuarta, porque en esta formael cuarto tono armónico de ésta coincide con el tercero de aquélla, y estoconstituiría el parentesco más directo, en la octava, de los tonos así dispuestos(tonalidad de tetracordio). En el dúo instrumental, en cambio, es elbajo el que posee mayor resonancia, y el alto se le adapta armónicamente enla quinta, ya que en ésta el tercer tono armónico de aquél coincide con elsegundo tono de la voz superior (tonalidad de escalas) . Pero si se la consideradesde el punto de vista histórico, dicha explicación -de la que sólo losespecialistas pueden juzgar definitivamente- parece un tanto problemática,