UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FACULDADE ...

utacas; eran más las tardes y las noches en que sus personajes hablaban en un teatro casi despoblado
(Jiménez, 1928: 38-39).
A falta de pendor pelo teatro contrastava, na sua visão, com a grande afeição pelo
cinema, especialmente pelas fitas de “varieté”, projetadas em múltiplas salas, algumas
suntuosas, havendo muita renovação dos filmes. Diz Jiménez (1928: 39): “Yo he visto en
Agosto de 1927 films, que hasta cuatro o cinco meses después no se han proyectado en
Madrid”. Essa renovação permitia que, junto aos “héroes cosmopolitas de la pantalla” dos
filmes famosos, aparecessem, nas telas cariocas, “artistas españolas, la mayoría ignoradas
en nuestro país, y alguna cantante argentina, que desgrana sus tangos milongueros” em
produções cinematográficas secundárias. Jiménez apontou que na inclinação do público
brasileiro pelo cinema mudo podia estar a explicação da sua reticência para aplaudir:
La frecuentación del espectáculo mudo, en que no hay hábito de aplaudir, hace que el brasileño no
sea fácil a sonar palmas. No es un público indiferente, sino poco ruidoso. Recuerdo que en los
primeros días de mi estancia en Río, vi bailar a una muchacha española, desconocida en nuestros
escenarios. No extrañé el recibimiento de los espectadores cariocas, ni los parcos aplausos con que
fue epilogado su trabajo. Pero después, no sin asombro, oí elogios superlativos a la española
danzante, que actuaba en el Brasil con franco suceso (Jiménez, 1928: 39).
O autor inseriu nesse Cap. VI – Brasil se divierte – uma seção dedicada aos hotéis
cariocas. Recomenda três: o Glória – “el más prócer” –, o Palace – “el más mundano”, onde
ele se hospedou –, e o Copacabana – “el más elegante” –. Este último foi classificado pelo
autor como o “hotel del ocio”, em que se hospedavam os visitantes mais ricos, sobretudo
“argentinos acaudalados”. Destaca o seu cassino no qual, se por um lado, a decoração era
muito semelhante à de outros estabelecimentos da mesma espécie (“También existe un
uniforme para estos recintos del juego. Sus columnas de escayola pintada, su tapicería
característica, sus mesas de verde paño y sus empleados de rostro inalterable, son iguales en
todas partes”), por outro, tolerava-se o convívio, na sala de jogo e no dancing do cassino,
entre senhoras distintas e as “pupilas de los rendez-vous”. A observação dessa tolerância
permitiu-lhe entender por que os cabarés cariocas estavam semi-vazios: “Por eso no eran
precisos en Río de Janeiro otros sitios de baile y tolerancia. No es raro, por tanto, que los
cabarets cariocas sean lugares de máximo aburrimiento y de una tristeza colindante con los
velatorios” (Jiménez, 1928: 42-43).
Jiménez Asúa fez uma detalhada descrição do funcionamento do negócio da
prostituição do Palace Hotel. Assinalou que no seu bar, a partir das seis da tarde, se
124