UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FACULDADE ...

Disseram-me, incidentalmente, que Oscar é filho de pais espanhóis e sua educação doméstica foi
formada sob a influência dessa raça. Isso bastou-me para maior observação sobre a sua pessoa.
Sempre tive alguma reserva nas minhas apreciações pessoais pelos compositores brasileiros que
eram descendentes diretos de italianos, alemães e franceses, não por considerar tal circunstância um
simples defeito, mas, porque quase sempre eles se ressentiam exageradamente da mentalidade
cultural, técnica e estética daqueles países e dificilmente poderiam assimilar e compreender a
maneira original sobre material temático, harmônico e rítmico da música anônima, criada pela
espontânea expressão da alma de um povo. Enquanto que aqueles que são de origem espanhola estão
sempre muito mais se interessando com os cânticos e canções do povo, à semelhança dos costumes
característicos dos filhos da terra de Cervantes, do que em seguir a tradição dos estilos clássicos
internacionais, que eles apreciam num alto valor, por intermédio das elites sociais bem solícitas e
educadas (Pinto do Carmo, 1959: 102).
Para Villa-Lobos, o seu amigo Oscar Lorenzo Fernandez não foi, como músico, um
bom descendente de estrangeiros porque, simplesmente, não o parecia e porque a sua obra
estava imbuída em brasilidade. Pinto do Carmo resenha também a trajetória do pianista
valenciano Tomás Terán 398 , intérprete de peças de Villa-Lobos, residente no Rio de janeiro
desde 1929, e do catalão Miguel Arquerons Verdaguer, regente de coros e professor de
canto, residente em São Paulo desde 1930.
É, no entanto, na obra de poetas brasileiros do séc. XIX onde Pinto do Carmo nota
uma maior presença de motivos espanhóis e claras influências de elementos repertoriais de
produtos literários de autores espanhóis. Cita, nesse sentido, a Manuel Antônio de Almeida,
[...] No dia 26 de agosto de 1948, o compositor se apresentou pela última vez regendo o concerto
comemorativo do Centenário da Escola Nacional de Música. Na manhã seguinte, Lorenzo Fernandez faleceu,
deixando seus amigos e admiradores inconformados com sua morte inesperada e prematura”.
398 Nas suas anotações sobre Tomás Terán, Pinto do Carmo reproduz comentários que sobre o músico que
fizeram Manuel Bandeira e Andrade Murici. De um artigo publicado por Bandeira em outubro de 1929, no
jornal do Recife A Província, Pinto do Carmo (1960: 105) faz o seguinte recorte para sublinhar o imediato
sucesso que obtivera, no Brasil, Terán como intérprete de Villa-Lobos: “Villa Lobos acaba de regressar de
Paris e trouxe consigo dois intérpretes de primeira classe: o pianista espanhol Tomás Terán e o violinista
belga Maurice Raskin. O espanhol é um homem fantástico: sujeitinho feio, pequeno, com cara e gestos de
clown. O maior pianista da Espanha, me disse Villa Lobos antes do concerto. De fato, mal o homem acabou
os primeiros acordes da série Cirandas, a assistência ficou amarrada! Amarrada no pé da mesa! Terán é ao
piano o intérprete ideal de Villa Lobos. Deixou Rubinstein na curva... Com efeito, na música de Villa, em que
o ritmo constitui elemento tão importante, o espanhol é de uma segurança, de uma força, de um dinamismo, –
para resumir, de uma grandeza rítmica empolgante. Pega fogo feito pólvora”. Uma explicação para a fácil
sintonia entre Terán e a obra de Villa-Lobos é dada na seguinte citação que Pinto do Carmo (1960: 104) faz
da crítica que Andrade Murici fizera de um concerto dado por Terán no Teatro Harmonia Lira, do Rio, em 16
de outubro de 1940: “Terán veio para o Brasil interpretar Villa Lobos. Foi esse espanhol quem nos revelou o
real valor das Cirandas, do Choro n. 5, da Lenda do Caboclo. A importância primordial da contribuição
ibérica à nossa música deve ter facilitado a compreensão admirável que dela teve desde logo Terán. Para o
mais valeram-lhe a sua musicalidade tão complexa e tão bela, a sua escrupulosa consciência”.
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