UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FACULDADE ...

um coração que ama: “– Pro tamén debe pensar,/ que unha canción que se escoita,/ si ao
libro se for levar,// é un aza de volvoreta,/ que caíu nisa prisión/ pra eternizar súa beleza.//
O curazón é un vidro,/ meu ben,/ pra as azas de volvoreta/ do teu querer.” (García, 1977:
101). Em De noite en Copacabana, García Rodríguez também canta os amores, desta vez
“amores saudosos”, que sente uma moça – uma moça com “Ollos de sereia”, “ollos sereos,/
lumiosos e craros” – pelo autor, tendo como ambientação a “praia bonita de Copacabana”.
Em nota de rodapé, García Rodríguez define Copacabana como: “Bairro ou rueiro perto do
Río. Chégase por un buraco aberto no monte. Tén bonita praia. Tamén tén eirexa de Nosa
Señora, craro é, de Copacabana” (García, 1977: 113) 633 . O autor versifica a sua visão
panorâmica da cidade do Rio de Janeiro no poema Bahía de Guanabara. Nele diz que
“Guanabara é/ bonita bahía./ Tén ondas azúes,/ coma os ollos craros/ dunha moza minha” e
que, da distância, a cidade do Rio, que o encanta – “Eu adoro Río” –, “semella un anceio/
de muller preñada,/ que soña cos tempos,/ ha pouco pasados, de estar namorada.” (García,
1977: 128). Dessa cidade diferencia três partes: a de “co aquilas casas/ de moitos andares”,
a de “casas baixas,/ onde dín que moran/ os das caixas altas” e a “dos morros no bico,/ as
casas máis altas/ dos caixiñas baixas,/ que soñan que trunfe,/ súa Escola de Samba...”
(García, 1977: 128-29) 634 .
Os personagens cariocas, ou associados ao Rio, contemporâneos ao autor e
convertidos em conteúdo para os poemas de Brasil, historia, xente e samba-canción são
Lilác, Cacilda Becquer, uma “garotiña” do Show de Carlos Machado, Lurdes Monteiro,
Zaquia Jorge, Pierre Balmain e o “Profeta de Niteroi [Niterói]”. Lilác, referente do poema
homônimo, é uma namorada do autor, a quem ele lhe comunica que ele gostaria de que o
amor entre eles morresse “Coma os brinquedos velhos,/ no faiado esquecidos” ou “coma
humildes violetas mouras,/ de Petrópolis,/ con rosas remexidas”, para ser substituído por
“outros brinquedos de fantasía,/ de ilusión ou de carne” que “samban” “antre as flores
esprendentes”. E conclui: “Lilác, boneca de fantasía,/ eu quixera que o noso amor/ morrese
633 Eis o poema De noite em Copacabana: “Nista noite,/ calada e bonita,/ teus ollos me miran/ e ieu, ¡ai
coitado!,/ pois me firen/ de amores saudosos,/ quixera pechalos.// Eu quero deixalos,/ pechados e cegos,/ a
forza de bicos,/ teus ollos sereos,/ lumiosos e craros.// Ollos de sereia,/ morta de soidades,/ riba das areas,/ da
praia bonita/ de Copacabana...// Daquela soidade/ que chega e non fire,/ nin doi nin fai mal,/ que é coma un
vóo,/ dos arredores, nun día de vran.// Ou é coma a sombra/ dun ramo de rosas,/ que en noite de lúa,/ humilde
se apousa,/ nas pedras do chan.” (García, 1977: 113-14).
634 García Rodríguez (1977: 128-29) esclarece, em nota de rodapé, que os andares “‘Son os que lle chaman no
castelán pisos’, os das caixas altas ‘Son os ricos’ e as escola[s] de samba ‘son as comparsas que desfilan no
Entroido carioca’”.
864