UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FACULDADE ...

afluência fora planejada pelas autoridades, nem ela chegou a acontecer, sobretudo porque a
construção de Goiânia teve lugar quando o governo brasileiro estipulara a valorização da
mão-de-obra nacional e a restrição à chegada de trabalhadores estrangeiros mediante a
fixação de quotas. Contudo, Daglio (1951: 107-09), a partir do seu comentário sobre o
quadro de Portinari Os retirantes, que ele vê no MASP, refere-se aos retirantes nordestinos
como o estereótipo do migrante nacional. Eles são caracterizados pelo autor, apontando a
seca como a causadora do infortúnio deles.
As suas impressões revelam a emoção que sentiu percorrendo vias e visitando locais
sobre os quais não tinha um parecer prévio, lacuna que, por sua vez, funciona como
justifica para o autor detalhar o que vira. Só, então, logo da experiência contemplativa
própria, admite o autor o cotejo com outras informações escritas, que ele obtém in loco, e
que, ou lhe servem para corroborar e certificar as suas impressões, ou são utilizadas como
fator de discordância que demanda matizações ou emendas 112 . A ignorância, o descaso ou a
ocultação de um corpus prévio por parte do sujeito redator de crônicas ou de reportagens,
leva-o, com freqüência, a querer inaugurar com o seu produto o corpus. Todavia, esse
procedimento contém o princípio da negação do seu efeito. Salvando a hipótese de que o
112 A cidade de São Paulo vista por Daglio é um espaço urbano idílico, paradigma da modernidade, no qual o
que ainda não é quase perfeito está prestes a sê-lo por meio do alcance do progresso. Nela admira as lojas
especializadas em objetos de luxo, as confeitarias especializadas no chocolate, as floriculturas e o bem
abstecido mercado municipal. Daglio surpreende-se com o ritmo construtivo da urbe e diz gostar da
arquitetura e do urbanismo que estavam sendo traçados; ele admira, sobretudo, os arranha-céus : “Nunca vi,
sino en las ciudades devastadas por las guerras, una furia igual de demoliciones, de echar abajo lo antiguo o
bamboleante, de arrasar manzanas enteras de caseríos coloniales para hacer surgir en su lugar amplias
avenidas, cinemas colosales, grupos maravillosos de construcciones modernas. A este respecto es interesante
consultar las estadísticas. La División de Planos de construcciones particulares publica en su último boletín,
fechado en enero de 1951 las siguientes cifras: durante el año de 1950 fueron aprobados 10.175 edificios
nuevos construidos en la capital. En esa cifra no consta las casas obreras, levantadas en barrios de la zona
rural” (Daglio, 1951: 53). Há cantos que o fazem evocar, “toda proporción guardada, bien entendu”, Londres
ou Paris. Assinala, nesse sentido, a Praça da República, os jardins da avenida Paulista – os “Champs Elysées
de la capital bandeirante” – e o parque da Biblioteca Municipal, dos quais traça um retrato bucólico
sublinhando com entusiasmo a ausência de vagabundos: “Ese producto impío de las grandes aglomeraciones
humanas, el “roto”, chileno, el “reo” rioplatense, el “clochard” parisien, no afea el panorama bucólico de los
jardines públicos paulistanos. No diré que no haya mendigos, no; pero no hay que confundir mendigos con
vagabundos. Sabemos, por el lenguaje sin piedad de las estadísticas, que en S. Pablo, ciudad rica y generosa,
la mendicidad es una industria muy bien remunerada. Aquí los mendigos tienen cuenta corriente en los
Bancos y son verdaderos artistas en el arte difícil de enternecer al pasante. Algunas mujeres famélicas, pero
sólo en apariencia pues tienen la tripa bien llena, arrastran una fila de andrajosos chicuelos que quieren pasar
por hijos, cuando en realidad no son más que decorados de la escena teatral que constantemente representan
en la vía pública” (Daglio, 1951: 55-56). Daglio (1951: 57-61) também salienta o crescimento em São Paulo
da “cultura del pueblo”, notável esta pela circulação de uma imprensa profunda e apolítica, pela ampla oferta
de palestras e recitais, e de concertos de música sacra em igrejas, pela abertura dos museus e bibliotecas até as
11 da noite e pelas bem surtidas bibliotecas e bancas.
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