UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FACULDADE ...

otimismo naturalista 178 . Na biblioteca do cônego havia um só autor espanhol. Esse era o P.
Feijoo. A ele refere-se, como se segue, Eduardo Frieiro (1981: 32-33):
Da Espanha, um único escritor, e esse mesmo por ser divulgador de idéias francesas, o Padre Benito
Jerónimo Feijoo, a quem Gregório Marañón tem na conta de “assombroso exemplo do poder da
palavra humana”. As Cartas eruditas y curiosas e sobretudo o Teatro Crítico universal do ensaísta
Feijoo (de que se achou um volume truncado na livraria do Cônego) eram uma verdadeira introdução
crítica à ciência européia, além de conterem uma investigação aguda do marasmo e do cansaço em
que se achava mergulhada a vida intelectual em sua terra. O Teatro crítico teve numerosas edições,
circulou pela Europa e a América e foi lido no Brasil por alguns homens instruídos.
Se o P. Feijoo é o primeiro autor galego lido em Minas, a madame Dona Olímpia
Vázquez García é, como imigrante transformada em motivo literário, a galega mais
conhecida de Belo Horizonte, ao ter sido objeto de tratamento poético por Carlos
Drummond de Andrade nos versos de Cabaré Palácio, poema inserido em Farewell, um
livro póstumo do autor, publicado em 1996 (Drummond, 2003: 1407-08) 179 . Nele apontamse
os negócios de “diversões noturnas” e o lenocínio como uns dos âmbitos laborais dos
galegos residentes em Belo Horizonte . Sobre esse aspecto, durante esta pesquisa, não foi
localizada nenhuma monografia específica, havendo sido necessário recorrer a trabalhos
178 Uma exposição geral a respeito da imposição de limites à chegada do iluminismo ao Brasil, através da
censura literária, foi feita por Maria Luiza Tucci Carneiro no capítulo “Iluministas pervertidos” (Carneiro,
2002: 41-43).
179 Além de Cabaré Palácio, Drummond de Andrade dedicou outros dois poemas à atmosfera de bordéis. Eles
são Zona de Belo Horizonte, anos 20, também de Farewell (Drummond, 2003: 1431) e Cabaré Mineiro, sobre
uma dançarina espanhola de Montes Claros-MG, inserido em Alguma poesia (Drummond, 2003: 30). Por
outro lado, Drummond de Andrade, dedicou explicitamente um poema [A ilusão do migrante, (Drummond,
2003: 1395-96)] à expressão dos sentimentos que lhe causou ter que partir da sua Itabira natal, embora o malestar
da ausência e a impossibilidade do regresso sejam leit-motiven na poesia do itabiriano. De fato, um
imigrante viguês no Rio de Janeiro, Domingo Gonzalez Cruz, Domingo, dedicou um ensaio ao reflexo na
poesia do habitus de Drummond como imigrante. Trata-se do ensaio No meio do caminho tinha Itabira: a
presença de Itabira na obra de Carlos Drummond de Andrade (González, 1980), em que se transcreve o
seguinte diálogo mantido pela ensaísta com Pedro Nava: “Nava. Eu não tinha me fixado nisso. Realmente nós
podemos considerar o Carlos um imigrante em busca de coisa melhor, de educação, de meio de vida, maneira
de viver. Ele saiu para estudar da sua própria terra, mas sempre preso a essa terra. A poesia dele é uma prova
disso. De modo que essa prisão dele deve ter acarretado sempre a vontade de voltar. E as voltas que ele fez a
Itabira devem tê-lo magoado. Ele já não encontrando o que ele queria encontrar, que seria a Itabira antiga e
ele próprio, o antigo Carlos. É como você diz: ele é um imigrante, e também imigrante com a impossibilidade
de voltar. Ele é um símbolo de cada um de nós. Nós também não podemos voltar à nossa terra, como um
pedaço de nós mesmos. No fundo seria o desejo de retornar à infância, à mocidade. Isso é impossível. Nós
iríamos cair em Fausto outra vez. Teríamos que vender a alma ao diabo. Domingo. Belo Horizonte na época
em que o sr. era estudante devia ser uma terra de imigrantes. Nava. Exatamente. Uma terra cheia deles. Hoje,
Belo Horizonte nos traiu, mudando e evoluindo. Acabou. Não há mais. (González, 1980: 90). O desarraigo de
imigrantes brasileiros em Belo Horizonte nas duas primeiras décadas de existência da cidade é mencionado
nas obras O modernismo em Belo Horizonte: década de vinte (Bueno, 1982), Horizontes modernistas: o
jovem Drummond e seu grupo em papel jornal (Cury, 1998) e no capítulo Dois noturnos de Belo Horizonte
(Paula, 2001: 9-17).
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