UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FACULDADE ...

Morales de los Rios y Garcia de Pimentel, “um mestre e inspirador de várias gerações, um
renomado técnico”. Todavia, ele (Pinto do Carmo, 1959: 67) matiza que “Não se afirma
seja acentuada, nas artes plásticas, a influência espanhola. Não é exagero apontar-se,
entretanto, a contribuição de Espanha nesse setor da nossa cultura”. Embora mencione o
influxo espanhol na decoração de templos na época colonial, a relação parte do valenciano
Miguel Navarro y Canyzares [sic], chegado a Salvador-BA em fevereiro de 1876 e,
cronologicamente, encerra-se com as menções ao sevilhano Juan Cabezas e Sastre, chegado
ao Brasil em 1951, com oito anos, junto a seus pais. Apesar de ter qualificado de relevante
a atuação dos pintores espanhóis assentados no Brasil e de qualificar como considerável a
coleção de telas de pintores canonizados da Espanha repartida em pinacotecas públicas e
coleções particulares, Pinto do Carmo (1959: 75-76) questiona a influência da pintura
espanhola na pintura brasileira:
É de salientar-se, igualmente, que os nossos artistas sempre manifestaram grande admiração pelos
espanhóis, carinho esse que se tem traduzido por forma vária, inclusive, pelo estudo dos trabalhos
dos expoentes da pintura castelhana. Eliseu Visconti, Candido Portinari e Manuel Santiago, três dos
nossos guias na pintura, dão-nos significativa prova disso.
Visconti, após ter viajado e conhecido várias escolas européias, deteve-se particularmente em Madri,
no Museu do Prado, para executar cópias que figuraram em suas exposições: Rendição de Breda, As
Meninas, Infante Carlos e Mariana de Austria, todos trabalhos de Velásquez.
Portinari declarou que o seu maior desejo era ter pintado toda a obra de Goya, colorista sem igual.
Santiago, detentor de vários prêmios nacionais, conhecedor dos luminares da pintura e infenso a
cópias, fez somente uma: Cabeça de Felipe IV, de Velazquez.
imigrante espanhol Juan Cabanelas Muinos”, da Associação de Empresários Espanhóis no Brasil e do
Consulado Geral da Espanha em São Paulo. O livro em si compõe-se das biobibliografias ilustradas de vinte
artistas plásticos espanhóis que se estabeleceram no Brasil, metade deles catalães. Foram apresentados
estudos biobibliográficos de dois galegos, o compostelão Modesto Brocos e o viguês Domingos Garcia y
Vasquez. Ao igual que Pinto do Carmo, Teixeira Leite remonta-se cronologicamente a Miguel Navarro y
Cañizares e de todos os artistas plásticos que ele analisou salienta tanto o benefício que eles proporcionaram
ao residirem no Brasil, desenvolvendo no Brasil a sua obra – “aqui produzindo, formando discípulos e
enriquecendo nosso ambiente cultural” (Leite, 1996: 5-6) –, quanto a repercussão neles e na sua produção da
experiência brasileira que os imbuiu; “deparando-se na terra de adoção – e tantas vezes de exílio – com novos
cenários e expostos a novos estímulos ou desafios, também se enrijeceram e cresceram enquanto homens e
enquanto artistas” (Leite, 1996: ). Teixeira Leite não explicita como escolheu os vinte artistas estudados no
seu livro (Miguel Navarro y Cañizares. Modesto Brocos, Domingos Garcia y Vasquez, Agustín e Pablo
Salinas, Luiz Graner y Arrufi, Francisco Puig Colom, Santa Olalla, Miguel Capplonch, Pedro Antonio,
Francesc Domingo, Timoteo Perez Rubio, Isabel Pons, Angel Carretero, Pedro Tort, Fernando Odriozola,
Joan Ponç, José Zaragoza, Francesc Petit e Julio Plaza). Ele informa tão só que o critério de seleção dos vinte
artistas foi o de confeccionar uma obra publicável e digerível. De todas as formas, ele acrescenta ao estudo
dos vinte artistas selecionados um levantamento de artistas espanhóis que atuaram no Brasil em que se dão os
nomes 42 artistas plásticos.
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