UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FACULDADE ...

Sob tal aspecto, não podemos esquecer os trabalhos de Sílvio Júlio, nitidamente americanista, como
o de Saul de Navarro e José Pérez, em seus estudos sobre Cervantes e “Don Quixote de la Mancha”
(Sánchez-Sáez, 1942: 43-44).
Na exposição que Sánchez-Sáez faz acerca da sua visão quanto à produção dos
hispanistas brasileiros sobre a literatura em língua espanhola percebe-se a precariedade em
que se encontravam esses estudos na década de 1930. Todavia, o próprio Sánchez-Sáez não
repara, ou simplesmente obvia, alguns autores e algumas obras da literatura em língua
espanhola que tiveram considerável repercussão no Brasil. Assim, ao tratar de Villaespesa
ignora a sua estadia no Rio de Janeiro, os seus poemas brasileiros e os seus trabalhos de
tradução; o mesmo acontece ao se referir a Juan Valera, do qual não menciona os anos que
passara no Rio nem os elementos repertoriais brasileiros de Gênio y figura, embora cite
esse título. Frisa, contudo, o “grande número de admiradores” que teve a obra de Blasco
Ibáñez no Brasil e dedica um capítulo – A supervivência de García Lorca – a sublinhar a
pertinência dos estudos de Edgard Cavalheiro, de Euryalo Cannabrava e de Diego Pires de
Campos sobre García Lorca, sobre quem ele pontifica: “O que o poeta se propôs foi dar
universalidade à sua terra e sua raça, mas com a realização cabal de um mundo novo, em
imagens e forma. E isso ele conseguiu de maneira perfeita” (Sánchez-Sáez, 1942: 236).
No capítulo Pintores e Expositores – Um mestre da arquitetura, Pinto do Carmo faz
uma relação de artistas plásticos naturais da Espanha que residiram no Brasil produzindo,
no Brasil, parte da sua obra 415 . Nessa relação acrescenta um arquiteto, o sevilhano Adolfo
415 Mais de duas décadas depois do estudo publicado por Pinto do Carmo, José Roberto Teixeira Leite (1996)
propôs-se desenvolver uma pesquisa com a mesma finalidade, isto é, sopesar a projeção da obra de arquitetos,
engenheiros e artistas plásticos espanhóis residentes no Brasil. Teixeira Leite lamentava-se da falta de uma
bibliografia ao respeito, pois manifestou que ele só conhecia o trabalho pioneiro de Aracy Amaral sobre A
Hispanidade em São Paulo, publicado em 1981. De fato, ele parece desconhecer a investigação de Pinto do
Carmo. Na introdução do seu livro Pintores espanhóis no Brasil, Teixeira Leite (1996: 5) expressa que “Na
verdade, ainda está por ser escrito o livro onde se estude a presença ou influência da arquitetura e da arte
espanholas no Brasil, e se faça inteira justiça ao elevado número de arquitetos, escultores, pintores e artífices
espanhóis que, desde o Século do Descobrimento aos nossos dias, atravessaram o Atlântico ou as Tordesilhas
para, com seu trabalho e talento, virem contribuir para a maior riqueza da arte brasileira”. Ele, no entanto, não
faz uma análise geral sobre essa “presença ou influência”. Embora na introdução do livro faça um breve
histórico dessa “presença ou influência”, mencionando alguns dos padres espanhóis que atuaram no Brasil,
durante a União Ibérica, como pintores, escultores, engenheiros ou arquitetos, as biobibliografias contidas no
livro referem-se a pintores dos séculos XIX e XX é só destaca, como arquitetos do período por ele recortado,
Adolfo Morales de los Rios, “autor, entre tantos outros, do projeto da Escola Nacional de Belas Artes no Rio
de Janeiro, de começos do século”, e Carlos Moya, “arquiteto que participou da Semana de 1922 em São
Paulo”. A introdução que ele faz no seu livro tem duas páginas que sobretudo funcionam como justificativa
do produto, que contou com o “apóio cultural” de Columbia, sistema integrado de logística, de Ifer
Estamparia e ferramentaria LTDA “fundada no Brasil, na cidade de São Paulo, em fevereiro de 1962, pelo
imigrante espanhol, das Astúrias, Ceferino Fernandez Garcia”, o Grupo Cabanelas “fundado no Brasil pelo
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