UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FACULDADE ...

Sampaio, A viagem de Suzete e A fada de Coral, e nas revistas de Álvaro Peres O pauzinho
e Atlântica 394 .
Pinto do Carmo (1959: 86-89) menciona várias companhias espanholas que
representaram no Rio de Janeiro nas duas primeiras décadas do séc. XX. Na temporada de
1908 lá esteve a companhia de Maria Guerrero, que encenou obras de Lope de Vega, de
Calderón de la Barca, de Tirso de Molina, de Zorrilla, de Echegaray, dos irmãos Quintero e
Eusebio Blanco. Nessa mesma temporada também estiveram no Rio o conjunto de operetas
encabeçado pelo cômico Sagi Barbi e o grupo de zarzuelas dirigido por Carlos Silvani. Em
1919, atuou no Teatro Principal carioca a companhia orientada por Ernesto Vilches.
Todavia, foi em 1923 quando uma companhia espanhola – a de Eulogio Velasco – obteve o
maior sucesso no período indicado na então capital do Brasil. Pinto do Carmo menciona
que a obra encenada com a que essa companhia se estreou, no Teatro São Pedro, foi Arcoíris.
Posteriormente, em junho de 1950, obteve sucesso no Rio o grupo dirigido por Roberto
Ximenez. Pinto do Carmo (1959: 89-91) menciona também o passo de ilusionistas
espanhóis pelos palcos e salões brasileiros na primeira metade do séc. XX e nomeia os
artistas de cinema nascidos na Espanha. Os mágicos foram o madrileno Leon Argora, o
sevilhano José A. Guerra – o Roxy – e o malaguenho José Comitre – apelidado Rocambole
(Azevedo, 2002: 13-14). Pepa Ruiz interpretou o papel de “Lola”, uma coquete pilantra que, sendo uma
“ilhoa”, se faz passar por espanhola e que é percebida pelos homens da comédia como uma espanhola bonita,
o qual na obra é sinônimo de andaluza, embora ela diga, na cena III do ato terceiro, que a sua mãe mora em
Valladolid. Em um diálogo com Eusébio – um caipira rico que Lola seduz para o estafar – ela esclarece o
seguinte perante a surpresa desse homem ao entende-la apesar de ela se declarar estrangeira: “Eu sou
espanhola e... o senhor sabe... o espanhol parece-se muito com o português; por exemplo: hombre, homem;
mujer, mulher” (Azevedo, 2002: 44). Nesse sentido, a única expressão espanhola que Lola usa é a interjeição
“Caracoles”, em um diálogo com o gerente do Grande Hotel da Capital Federal no início da obra – cena IV do
primeiro ato – (Azevedo, 2002: 7). Na cena seguinte, após a aparição de Lola, em um diálogo entre esse
gerente e o personagem Figueiredo – um boêmio cínico e ardiloso – contrastam-se as “estrangeiras” e as
“mulatas”: “FIGUEIREDO – Está enganado. Essas estrangeiras não t~em o menor encanto para mim. O
GERENTE – Não conheço ninguém mais pessimista que o senhor. FIGUEIREDO – Fale-me de uma
trigueira... bem trigueira, bem carregada... O GERENTE – Uma mulata? FIGUEIREDO – Uma mulata, sim!
Eu digo trigiera por ser menor rebarbativo. Isso é que é nosso, é o que vai com o nosso temperamento e o
nosso sangue! E quanto mais dengosa for a mulata, melhor! Ioiô, eu posso? Entrar de caixeiro, sair como
sócio?... Você já esteve na Bahia, seu Lopes?”. No segundo ato, na cena IV, Lola entra “ricamente fantasiada
à espanhola” (Azevedo, 2002: 53) e, na cena VIII, a Espanha é mencionada como “o país da castanhola”
(Azevedo, 2002: 59).
394 Além de Pepa Ruiz, Pinto do Carmo (1960: 84-85) cita Leonor Rivero, Sofia Camps, quem “se distinguiu
na zarzuela A dama dos ouros, de Prieto e Ruega”, Jualia Plá, “do conjunto de sua conterrânea Marcelina
Cuarenta”, Pepita Aglada, Zaragozi, Elodia Miola, Ismenia Mateos e Davina Fraga. Segundo Pinto do Carmo
“No período 1881-1890, o noticiário teatral acusa a presença de várias zarzuelas e, afirma-se, não foram
poucas as atrizes espanholas que aqui se radicaram pelo casamento”. Na década de 1920 estabeleceram-se no
Brasil as atrizes Maria Caballé, Isabelita Ruiz e Tina Jarque (1960: 87).
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