UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FACULDADE ...

adapta-se a ele. Há vínculos de sangue, há apegos de carne. Mas o português é também
adaptabilíssimo. Resiste um pouco, mas cede. De modo que vem o alemão e impõe a cerveja e o
chucrute, vem o inglês e impõe a língua, vem o italiano e impõe desde a língua à alimentação, vem o
filho da Galisa e lança os seus hábitos também. Andei por diversos bairros, assisti a espetáculos,
observei, fiz sempre o possível para não errar. Mas eu raramente erro numa observação e a que eu
fazia, logo depois de chegar, era que em nenhum país do mundo o imigrante se conserva tão preso ao
seu país forçando mesmo o nativo a amá-lo e respeita-lo, e que também em nenhum país da terra o
imigrante tem tanto direito, e está tanto na sua casa (Rio, 2006: 17-20).
No corpus de João do Rio, há algumas sucintas menções ao modo de vida de
espanhóis relegados à marginalidade. São várias as referências a mulheres vadias. Em
História da gente alegre, um dos 18 contos sobre taras e esquisitices da coletânea intitulada
Dentro da noite (Rio, 2002), o autor alude a cocottes que se expressavam em espanhol
(Rio, 2002: 36).
Orna Messer Levin preparou em 2002 uma edição com as obras de teatro escritas
por João do Rio. Intitula-se Teatro de João do Rio (2002). Em uma das obras – Encontro,
um drama em um ato “sobre uma triste saudade” – representada pela primeira vez no
carioca teatro Trianon, em 4 de setembro de 1915, mencionam-se prostituas espanholas. O
drama desenvolve-se no município-balneário mineiro de Poços de Caldas. Os que se
encontram, casualmente, são o solteirão, e bem-sucedido, Carlos e a prostituta Adélia da
Pinta. Eles foram amantes na juventude e que rememoram, no reencontro, o idílio
interrompido. Quando Adélia avista, por primeira vez, Carlos, sem o reconhecer, faz o
seguinte comentário, em que alude ao tipo de prostitutas que esse indivíduo, na percepção
dela, devia freqüentar:
Que homem! Parece que come a gente com os olhos... E tão bem vestido... (gesto de coqueteria,
sorriso. Carlos desaparece) É dos do Rio, das pensões chics... Só deve freqüentar as espanholas do
Pimenta. (continua a cantarolar. Carlos reaparece como forçado por uma vontade superior.
Decidido, de fora:) (Teatro de João do Rio, 2002: 214).
No primeiro diálogo entre Carlos e Adélia, ainda sem eles se identificarem, ela volta
a se referir a essas mulheres:
Carlos. Cheguei ontem realmente. Estou a ver a cidade.../ Adélia. E lá no hotel deram decerto notícia
ao senhor da casa do Pimenta?/ Carlos. Que Pimenta, mulher?/ Adélia. O das espanholas.../ Carlos.
Qual Não trato disso, minha filha... (pausa) Diga: como se chama você? (Teatro de João do Rio,
2002: 215).
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