UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FACULDADE ...

José Amat, presente na corte desde 1848 386 . Em 1889 arribou no Brasil, entrando por
Belém, no Pará, a Companhia de Zarzuelas dirigida pelo empresário aragonês José Bernard
e da qual fazia parte o galego Servando Alvares Vallina, quem acabaria ficando no país.
Essa companhia percorreu o Norte do país e acabou instalando-se no Teatro Lucinda do
Rio, onde representou zarzuelas 387 . Em Porto Alegre também atuaram companhias de
zarzuelas; em 1872, a de “José Gambim”; em 1876 e 1877, a encabeçada pela atriz Isadora
Seguro; em 1881, a de Avelino Aguirre; em 1884, a Grande Companhia Espanhola de
Zarzuelas regida por José Strigelli; em 1892, a Companhia Infantil de Zarzuelas de Elvira
Pinochetti; em 1892, a de Jaime Falconer e Mme. Paissegni e, em 1897, o Conjunto de
Zarzuelas de Dalnegro & Cia, de Manuel Ponte. No Teatro de São Pedro da capital gaúcha
atuou, em 1883, a “Companhia Dramática Espanhola”, com um repertório de dramas e
zarzuelas 388 ,. Pinto do Carmo (1959: 88) informa que a obra representada com maior
sucesso foi Don Juan Tenorio.
As centenas de atuações no Brasil das companhias espanholas de zarzuelas entre as
décadas de 1870 e 1920 devem ter contribuído intensamente às projeções de representações
sobre a Espanha e os espanhóis. Não temos meios para determinar e avaliar que
estereótipos elas puderam estabelecer ou contribuir a formar nem podemos indicar se
subsiste, ou em que grau subsiste, o gosto por esse gênero, ou se há mesmo lembrança
dessas atuações nos palcos brasileiros. Houve, no entanto, um controvertido acontecimento
386 Sobre José Lapuerta, Pinto do Carmo (1960: 83, 85) informa que trouxe consigo “um repertório de peças
castelhanas e conseguiu ver representadas a maioria delas, inclusive, Macias [ou o doncel de Villena], de
Mariano de Larra, que alcançou sucesso”, “que João Caetano mandou traduzir por Paula Brito e incluiu em
seu repertório”. A sua companhia, da qual fazia parte a sua esposa “Carmem Zoza”, estreou em 1842. De José
Amat, Pinto do Carmo (1960: 83) informa que quando esse músico, cantor e dramaturgo espanhol chegou, em
1848, ao Rio “Cogitava-se, nessa altura, da criação, de instituição de uma Academia de Ópera Nacional. Para
dar corpo à idéia que muitos acalentavam, trabalhavam com paciência e carinho: Araújo Porto Alegre, Isidro
Bevilacqua e Joaquim Norberto Sousa Silva. O entusiasmo de Amat daria o alento final à empreitada que se
concretizou por decreto de 13 de abril de 1857. Pianista, violinista, tenor e compositor ele desde logo
afeiçoou-se ao teatro com zelo e devoção inexcedíveis. Para isso contribuiu o seu casamento com D. Maria
Luisa Pires, então viúva e possuidora de reconhecido talento artístico. Recebido carinhosamente nos
aristocráticos salões cariocas, com a sua bela voz, cantou, compôs e verteu para o castelhano inúmeras
modinhas que então deliciavam os nossos avós”.
387 Para o período 1881-1890, Pinto do Carmo (1960: 85) verificou a representação das seguintes zarzuelas no
Brasil: “Camponone, Los Madgyares, Anel de fierro, La tempestad, Marina, Juzgar con fuego, Crispin y la
comare, Cataluña, Verbena de la paloma, Barberille de Lavapies, Niña Pancha, La gran via, Cadiz, El Plato
del dia, Madrid P’tit, etc.”.
388 Pinto do Carmo informa que os dados sobre as companhias teatrais e de zarzuelas da Espanha que atuaram
em Porto Alegre obteve-os na obra Palco, Salão e Picadeiro em Porto Alegre no século XIX, de Atos
Damasceno.
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