UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FACULDADE ...

ele viajava de Buenos Aires a Marselha. A notícia intitulou-se A camiño da Franza pasan
por Río de Janeiro os Ministros do Goberno Giral Señores Alfonso R. Castelao e Augusto
Barcia.
A crônica inicia-se informando que os organizadores da recepção souberam da
notícia da presença de Castelao no vapor Campana por um cabograma da Irmandade
Galega de Buenos Aires. Nesse início justifica-se a escassa presença de público no
desembarque de Castelao, indicando-se, como a causa, o atraso no aportamento do vapor:
“reproducciones o adaptaciones de obras maestras de la literatura universal”, a verde, que continha obras
sobre “vidas famosas, sea por su ejemplaridad, por su especial significación en la historia, o por el interés
épico o novelesco de sus peripecias” e a azul, sobre “obras, hechos y hombres de América”. Los sertones foi
editado fazendo parte da coleção azul e como o primeiro produto brasileiro que passava a integrar essa
coleção. No entanto não se trata de uma tradução ao espanhol de Os sertões, senão de uma versão resumida,
qualificada, pelos editores, como versión compendiada. Da sua elaboração encarregou-se Enrique Pérez
Mariluz; consta de uma breve introdução e de um vocabulário (Cunha, 1941: 5-8) – um glossário com 38
termos –, justificado porque “Empléanse en el transcurso de esta obra palabras cuya exacta comprensión es
inexcusable si se quiere entender bien el texto. Son en su mayoría palabras que no tienen una correspondencia
exacta en español”. Na introdução (Cunha, 1941: 2) resume-se e julga-se a gênese do fenômeno que
desembocou na Guerra de Canudos: “Este libro, que hoy entregamos a nuestros lectores en forma
compendiada, contiene la historia de un episodio grotesco, ridículo y grandioso ocurrido hace medio siglo en
los desiertos candentes del norte del Brasil. Un loco, un hombre cuya locura no pudo manifestarse
abiertamente porque se vio rodeado de una turba fanatizada dentro de la cual se movía tan naturalmente como
el hombre normal en su medio, cobró tal prestigio entre los pobladores ignorantes de aquellas soledades de
fuego, que se convirtió, al cabo de veintitantos años de correrías por el desierto, en el dueño y señor de éste.
Para su descabellada empresa de redención del mundo aquel loco contó, no solamente con la asistencia de una
muchedumbre de fanáticos tan locos como él, sino con un aliado poderoso e invencible: el desierto norteño, el
sertao, como se le denomina en el Brasil. Euclides da Cunha, el autor de esta historia extraordinaria, logró
hacer de ella uno de los libros más bellos y expresivos de América”. Castelao fez, como ilustração da capa,
um retrato colorido de Antônio Vicente Mendes Maciel, o “Antônio Conselheiro”. Dentro da narrativa há
quatro ilustrações em preto e branco. Na primeira delas apresenta-se o conselheiro ainda nômade, repousando,
sentado e meditativo do lado de um caixão, sob a atenção dos adeptos que o rodeavam; tem a legenda
“Seguido siempre de sus fieles” (Cunha, 1941: 45). A segunda, com a legenda “El lugar era macabro”, mostra
o esqueleto decapitado e pendurado de uma árvore do coronel Nunes Tamarindo (Cunha, 1941: 103). A
terceira é uma cena de batalha entre os sertanejos e as tropas federais; a sua nota é “Conocían los lugareños
cada repliegue del terreno y sabían aprovecharlo” (Cunha, 1941: 127). A quarta ilustração mostra o corpo
inerte do Conselheiro; nela foi escrito “Estaba rígido y frío” (Cunha, 1941: 149). Dez anos após da princeps,
houve uma segunda edição na mesma biblioteca e coleção. Desta vez, em 8vo. menor (17 x 12 cm), com 123
páginas. As ilustrações também são de Castelao; no entanto, foram incluídas ilustrações coloridas no texto e
foi mudada a ilustração colorida da capa, pelo qual inferimos que Castelao desenhou uma série de, pelo
menos, 4 ilustrações em preto e branco e 4 coloridas sobre Os sertões cujo paradeiro desconhecemos. Não nos
foi possível consultar a segunda edição. Desconhecemos quem teria entrado em contato com Castelao e como
se teria entrado em contato com Castelao para a encomenda das ilustrações de Los sertones. Essas, no entanto,
não foram as únicas ilustrações feitas por um galego para uma obra literária brasileira traduzida ao castelhano
e publicada em Buenos Aires. Luis Seoane desenhou a capa de El conventillo [O cortiço, de Aluízio de
Azevedo], tradução publicada em 1943, na coleção Nuestra América, pela portenha Editorial Nova. Seoane,
outrossim, desenhou a capa da obra El “aleijadinho” – Antonio Francisco Lisboa, publicada na coleção Mar
Dulce, da mesma editora, em 1946. El “aleijadinho” – Antonio Francisco Lisboa é um ensaio sobre o
escultor homônimo redigido por Newton Freitas, acompanhado por 31 fotografias que cederam “Carlos
Drumond de Andrade, del Ministerio de Educación y Salud Pública y por el Sr. Rodrigo Melo Franco de
Andrade, Director del Servicio de Patrimonio Histórico y Artístico Nacional del Brasil”.
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